本篇论文从不同的感觉方位出发，试图把感觉的光线投射进于坚的诗文之中，从而走近这个“抚摸”世界的诗人。 论文主要分为三个部分，即从眼睛——看、耳朵——听、周身——感觉等角度入手寻出于坚诗歌的感觉系统。并且用对于坚诗歌作品的细读、品评充实起这三部分，把感性的认知和理性的分析结合起来，力图廓清其诗歌所构建的感官世界的形态。 第一章以眼睛以及目光为立足点，考察于坚写作时视觉所起的作用和由此形成的独特风格。人们观察事物会采用不同的视角，于坚“局外人”的身份注定他要站在“远处”，投来关注的目光；祛除了人为意义的褒贬，世间万物在于坚那里取得了平等的身份，在同一个自由的平台，它们闪现出别样的诗性光辉，此时“物我”也达到了“相忘”、相融的境界；眼睛有着怎样的眼神直接映照出人的内心，于坚跳跃的眼神既体现了他创作关注点的转移，也透露出其诗人本性。 第二章重点论述听觉和刺激听觉的声音在于坚诗歌中的分量。“听”，未必只关乎耳朵，未必只和音频有关，诗人用开放的感官感受声音的存在，哪怕它细微的难以被耳朵捕捉；诗人口中发出的声音也许听来“奇怪”，但他始终坚守着“用自己的舌头”说话的本分；从声音的属性：声源、语调、语流上，于坚的诗也呈现出自己的特质，即：从“下面”来、低沉、不定向等；尽管男性身份是位于“感官”后面的问题，但既然是男性诗人，就会发出独特的“男性声音”，于是，本文结合作品对为什么会发出这种声音、如何发出和具体是一种怎样的男性声音作了阐述。 第三部分以“生命在时间中的感受”为主题，探讨除视觉、听觉之外的感官对于坚诗歌的影响，并在总体把握上映照了前两部分。其中着重分析了于坚对时间的态度、感受以及诗中显现的时间感，一个“缓慢”、“爬行”的诗人在人们的视野中变得越来越清晰。 另外，本文还从诗歌的生成层面，如动词、转喻等修辞手段的运用进行分析，