中体西用与绘画新体 ——以焦秉贞为例

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本文以焦秉贞为例,从早期中国画家对于西洋技法的理解与应用出发,立足于“中体西用”绘画,从他们的绘画创作中的具体表现来剖析清朝复杂的政治思想环境,重现东西两大绘画体系的交流与融合的历史图景。明末清初,西洋画法的传入,不但带来了绘画技术和方法的革新,也赋予了绘画新的政治、文化意涵,造成了新的思想冲突,给本就复杂的历史画面增添了更加复杂的光影。焦秉贞的代表作《御制耕织图》实则是满族统治者通过绘制耕织图的方式建立起传承文化的程序机制,目的是为实施教化规谏。西洋画法在其中,扮演着满足皇帝猎奇心、功利心的审美兴趣角色。以西洋绘画传入为切入点,我们可以看到当时中国社会的不同切面,也看到绘画在文化、思想、宗教、政治场域扮演的的重要而复杂角色。放在中国美术的大变局中看,焦秉贞所处的那个时代,是西洋美术东来,初步并系统地接触中国文明(宫廷、画坛、政治意识形态、中国审美情趣等)的重要时刻,而焦秉贞及其《御制耕织图》的意义,在中西文明冲突融合中显得更加清晰了。
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