阿加莎·克里斯蒂是享誉世界的英国著名侦探小说家,其一生著作颇丰,深受世界读者的喜爱。其代表作《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《云中命案》分别介绍了大侦探波洛乘坐火车、轮船和飞机旅行途中遇到的案件,被称为旅行三部曲。本论文从原型批评的角度研究了克里斯蒂旅行三部曲中的人物,意象和叙事,目的是通过探讨克里斯蒂小说中的原型希腊元素,来探寻克里斯蒂小说的文学价值。论文第一章分析了旅行三部曲中的三类主要人物的希腊神话原型。第一类人物——侦探波洛的原型可以追溯到希腊神话的著名英雄——赫拉克勒斯。在《批评的剖析》里,弗莱根据英雄的力量能力提出了五种人物类型,通过分析,笔者认为他符合第四种类型——我们普通人中的英雄,与低模仿阶段的普通人相似。第二类人物凶手的希腊神话原型是妖怪,第三类人物受害者可以追溯到希腊神话中的替罪羊俄狄浦斯。在三部曲中,大多数受害者都曾让许多人憎恶,体现了克里斯蒂的创作理念,每一个受害者都不是无辜的。第二章旨在追溯旅行三部曲中富含的具有深刻涵义的希腊神话意象。意象手法的运用可以追溯到早期希腊经典作品中。我们认为克里斯蒂小说中对很多意象的描写正来自于人类的集体无意识——原型记忆。本章主要研究红色,凶器和水三个重要意象,结合具体情节理解这些意象与希腊神话之间的联系。在三部曲中,红色象征杀戮,生与死;凶器象征暴力与复仇;水象征生死,希望和灾难。本文最后一章探讨了三部曲的叙述方式、叙述视角和叙事结构。小说使用的讲述和模仿的手法是早在希腊时代就已经提出并使用了的叙事方式,克里斯蒂侦探作品中的叙事视角也承袭了希腊神话元素。在叙述视角方面,希腊神话中主要叙事视角有作者全知视角、整合型全知视角及有限视角三种,在克里斯蒂三部曲中主要运用了作者全知视角及有限视角两种叙事视角,而未使用整合型全知视角。在叙事结构方面,三部曲采用了一般侦探小说的发案、侦查、推理和破案的叙事结构,这与希腊神话故事灾难降临,英雄出现,惩罚罪恶的叙事模式也一脉相承。总的来说,克里斯蒂三部曲中使用了大量的希腊神话元素,这表明阿加莎在文学创作过程中深受希腊神话的影响。克里斯蒂不仅继承了希腊神话中的原型人物、原型意象以及原型叙事,而且还对这些原型进行了发展,从而形成了自己独特的创作风格。事实上,原型人物、原型意象以及原型叙事在某种程度上可以看成是希腊神话与克里斯蒂三部曲的互文,这种互文性极大丰富了侦探小说的内涵,增强了通俗小说的文学性,是阿加莎三部曲经久不衰的一个重要原因。