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近几年,《北京零点后》、《2000万种死法》、《霾困北京时》等风格鲜明的特稿,以其大量的数字、细碎的场景在中国新闻界脱颖而出,引起了极大反响。这种风格的“祖师爷”就是美国记者、作家盖·特立斯。本文试图对这种写作风格追根溯源,并总结中国记者的模仿和改进,为新闻写作探索一条新的道路。本文首先对盖·特立斯的作品进行了梳理和总结。他突破性地将戏剧性的悬念冲突、人物的对话和心理描写等小说技法应用于新闻写作之中,这些全部来源于记者细致的观察和深入的调查采访。同时,盖·特立斯文体最大的特色,是他全描式的场景描写和大量的数字运用,这让他在国内拥趸众多。特立斯最为人称道的“纽约系列”特稿,突破了时间、空间上的连续性进行有机串联和组合,以细碎的场景描写带领读者深入城市内部;大量小人物依次登场,组合成规模庞大又联系紧密的人物群像;同时大量使用数字,在提供信息的同时,更让文章具有了特殊的美感。在模仿特立斯的中国记者的作品中,最为著名的是《三里屯碎片》、《另一个北京》、《北京零点后》、《霾困北京时》和《2000万种死法》。本文第二部分采用质性访谈的研究方法,基于对这些国内杂志圈的优秀记者的深访后,获知这类稿件的写作过程和写作方法。访谈中发现,他们将特立斯的风格发挥到极致的同时,更依据国内现实和媒体环境进行了自己的改进。首先,他们依据大量的采访和文献阅读,在写作前期付出了更多努力;其次,他们选取更为猎奇的选题;第三,他们对数字进行了形象化的换算,让文章更具可读性。盖·特立斯60年代的旧作,在中国记者的关注和模仿下获得了新生命。特立斯之所以引起中国记者的注意,有其原因可循:纸媒在竞争压力下需要寻求新鲜报道方式;中国记者队伍正在打破记者和作家的界限;读者也在这种西式表达风格中收获了阅读新鲜感。特立斯文体为媒体探索了新型的人物报道模式,为城市形象的刻画提供了新的思路。更为重要的是,这类文体对记者的文字功底要求较高,促使了作家型记者群的发展壮大。