中国是电视剧大国，在繁荣的表象之下诸多问题也逐渐凸显出来。越来越多的电视剧创作者忽视电视剧的内涵，直奔利益，导致了大量空洞、无意义作品的产生，娱乐大众的快餐产品越来越多，能够打动观众内心、引起观众深思的电视剧作品却越来越少，文化的视觉化、图像化的趋势，使得电影与电视剧等艺术形式在很大程度上已不再是文化与意义的生产中心，这不得不引起电视剧创作者和学术界的重视与反思。2007年兰晓龙的电视剧作品《士兵突击》获得了观众的喜爱，剧中的人物许三多让很多人开始重新看待生活，兰晓龙随后的作品：《我的团长我的团》、《生死线》沿袭了他一贯的创作风格，培养了固定的收视群体。在电视剧的创作中，兰晓龙十分强调对电视剧精神品质与文化内涵的塑造，不断地探索属于自己风格的电视剧，逐渐开创了作者电视剧的先河。本文分为四个章节，第一章从兰晓龙电视剧的创作情况和流行情况入手，对兰晓龙电视剧做初步的了解和宏观的把握。在第二章里，从主体建构的角度入手，对兰晓龙电视剧中的精神成长叙事进行了分析。第三章从人物塑造、价值内涵两个方面对兰晓龙电视剧的经典红色叙事的超越与改写进行了阐述，并对改写的意义做出了总结。第四章运用戏剧理论，从戏剧情境、戏剧冲突、人物语言等几个层面对兰晓龙电视剧的戏剧化创作进行了分析、解读。电视剧是大众艺术，可视性必不可少，但文化内涵、精神内涵同样不可或缺。如果说本文的二、三章是对兰晓龙电视剧文本内涵的深思，那么第四章就应该是对兰晓龙电视剧可视性的分析。几乎兰晓龙的每一部作品都有精神向度的思考，这是兰晓龙作品流行的根本性原因，但同样由于对戏剧化创作理念的借鉴而使得电视剧非常具有“看头”，兰晓龙电视剧是一个新的尝试，同时也是给电视剧创作者一个启示。