功夫片(或称为：功夫电影)是中国最具民族文化特色的影视作品,在世界影坛也占据一席之地,也是世界人民了解和学习中国武术及其文化的重要途径。功夫电影的创作核心是武打动作的设计与表达,无论从创作还是审美角度分析,这一点正是电影艺术与武术技术的相通之处。中国功夫电影的发展经过八十年代的辉煌,又站在了一个十字路口,根据自身经验和体会,对中国功夫电影武打风格流变进行研究,目的是为了给武术套路在发展过程中提供一个全新的研究领域和发展方向,拓宽武术套路未来发展的道路,这是一个武术套路运动员为本项目发展进行多元化探索的尝试,这种实践、思考、积累和总结就是本文研究的意义所在。通过文献资料法、专家访谈法、案例分析法等研究方法,得出以下结论：1.武术影视作为中国电影的一个重要支流,经过多年的发展演变已经形成了一门体系完善、手段丰富、表现形式多样的电影艺术。而武术电影从兴起之初并不是由职业的武行发起的,而是由电影人根据自己的理解,融合了戏曲、杂技等多种艺术形式进行“开发”的。因此,武术电影的初级阶段与武术的关联并不大,更接近于“动作”电影。2.在经历了初级阶段的积累后,武术电影慢慢的被武术职业人发现,成为了宣传武术,弘扬武术的平台,以南派为主要形式的武术开始进入电影,并且产生了职业的武术电影人——武行,武术电影成为了真正意义上的“武术”电影。随后多年的风格演进,南派武术为主的武术电影在表现形式上日趋模式化,招式变化也尽落窠臼,武术电影一度衰落。直到以李小龙为代表的格斗武术的出现,武术电影开始再度兴盛,而成龙的杂耍动作片是武术电影的另类,属于动作电影的范畴,这是80年代以前以香港为代表的中国武术电影的主要风格。3.当功夫片成为一种主流的影片类型后,武打风格会受到影片本身剧情、动作导演自身风格、演员自身特点以及不断进步的电影特效技术的影响,在这些因素的共同作用下,功夫电影的武打风格呈现出多样化与特征化,这也是中国功夫片的主要特点。4.八十年代初,李连杰的《少林寺》异军突起,大量内地职业性武术运动员在国家体委的牵头下进入电影行业协助拍摄,从最初的辅助性表演,到武术职业运动员源源不断地进入影视圈,使得以大开大合为风格的北派武术逐渐占据大屏幕,并占据武术电影的核心位置。这不仅为武术套路的研究拓宽了领域和思路,也对武术的未来发展有着很强的导向作用。