童大年是晚清至民国时期一位较有影响力的书画篆刻家。本文从其生平家世、收藏交游、篆刻艺术分析、书法与篆刻的关系等方面进行综合分析研究。围绕他的篆刻作品,结合其边款中的大量信息,希望对童大年的篆刻艺术有进一步的认识。在本文的讨论中,以下几点相对较为重要:第一,从童大年的家庭背景、收藏、以及交游,可以窥探其篆刻形成的原因及其社会地位。受家庭环境的影响,童大年自幼喜好篆刻,并与其兄长一起合作钤拓印谱。童大年家富收藏,自幼耳濡目染,成年后喜好收藏,对他的篆刻起到了积极地影响。此外,民国书画社团兴盛,童大年积极参与其中,与人交流书画篆刻等。凡此种种,皆为童大年提高篆刻提供了有利条件,也提高了他的社会认可度。第二,童大年本着“取法乎上”的篆刻艺术观念,有着自己独到的见解,以汉印为宗的同时,不拘泥于“印内求印”,博涉多优,尤其致力于金文、砖文、碑文等,形成了丰富了篆刻面貌。字法严谨,刀法娴熟,章法生动,作品古雅而又富有书卷气。同时,篆刻也受到赵之谦和吴昌硕等人的影响。第三,在边款方面童大年喜好刻长款,在此记录了很多关于他的人生经历,同时也大胆地进行了很多尝试,边款样式丰富。第四,童大年书法作品以篆隶为主,取法广泛,十分古朴静穆,与篆刻相辅相成,对于其篆刻创作也起到了积极的作用。第五,从童大年的作品、交游、润格等方面来看,童大年的篆刻在当时有着较高的社会认可度,但在今日却没有引起足够的关注,很重要的一个原因是其个人风格不够突出,足为后世所戒。