本文以陈思和先生提出的“先锋与常态”的理论对新世纪中国青春文学进行考察。自1998年底的首届全国新概念作文大赛举办以来,80后文学的先锋性冲决了当时中学语文教育与青春阅读的常态,这种先锋性由于集体的认同和商业逻辑的干预,形成了一种新的常态：新世纪的中国青春文学。这一常态在历经十余年的发展后,其先锋性日渐枯竭,在商业操纵下日益僵化而丧失当时的创造性。论文共分为六个部分对问题展开考察与论述：导论里辨析了“青春文学”与“80后文学”这两个概念之间的异同。在本文中,“80后文学”是指由80后作家进行创作的文学,它的阅读对象可能是青少年,也可能是成年；而“青春文学”是指以青少年为主要阅读对象的文学,它的作者可以是青少年,如当时的80后作家,也可以是成年作家。前者是由创作主体来确定的,后者关注的是接受主体。这种区分辨析为后文厘清青春文学的发展脉络奠定了基础。论文第一章通过考察新概念作文大赛的宗旨,细读获奖作品和80后文学的具体文本来挖掘其革故鼎新的成分,在中学生写作的常态和青春阅读的常态这两个参照系里,证明新概念作文与80后文学的先锋性。第二章研究出80后文学先锋性的风格化特征,即带有攻击前意识形态倾向的“黑社会”风格与去意识形态倾向的“温柔乡”风格,并上升到青年亚文化与大众文化的高度上,来研究青春文学常态的形成。第三章以“黑社会”风格的具体代表作家韩寒为例,通过解读他的代表作《三重门》,以及考察他的批判精神来验证“黑社会”风格的特征。第四章以“温柔乡”风格的具体代表作家郭敬明为例,通过他的作品《幻城》、《梦里花落知多少》等,研究青春文学常态的商业逐利性和时尚流行的特征。第五章以“轮换与变体”总结出青春文学常态的演变规律,并对青春文学的发展作出超越性的反思。