琵琶,作为中国传统弹拨乐器,有着悠久的历史。古代琵琶分为两种:一种圆体直颈、四弦十二柱,是中原本土琵琶,被称为“秦琵琶”或“秦汉子”;另一种则为由域外传入的曲项梨形琵琶,包括四弦琵琶和五弦琵琶。中原本土琵琶发展到唐代,已经成为了另一种乐器“阮咸”。而我们现代的六相二十四品琵琶,则是在域外传入的曲项梨形琵琶的基础上发展起来的。本文研究的主要内容是,域外琵琶入华后,形制的演变,即从唐代的四柱、到明清时期的四相十品、到现代的六相二十四品等等;乐调的变化,从苏祗婆七调,到琵琶八十四调,到唐燕乐二十八调;音律的使用,即从早期的五度相生律,到后来的平均律趋向,五度相生律印痕、纯律遗留、四分之三音(明清老七品)意味等等;乐谱传绪,最早有五代后唐长兴四年的“敦煌琵琶谱”,其后则有《华氏琵琶谱》等等。近现代以来,对于琵琶艺术的研究多偏重于古代琵琶的发展和演变,以及中国近现代琵琶主要流派、演奏家以及演奏技巧等,对琵琶音律的研究则关注不够。本论文将采用文献考索与田野调查来获得研究之材料;以乐律学、音乐史学、乐器学等学科的方法及方法论进行研究。从早期西亚琵琶的传入,到中国近现代琵琶,观照阮咸、征引古琴、参考日本唐传琵琶以及福建南音琵琶等等,尽可能地以律、调、器、谱进行综考,目的是厘清近现代琵琶音律的基本脉络,能够有利于中国琵琶艺术的发展。全文首先对琵琶传入中国的演变历程进行回顾,并且对古代苏祗婆琵琶与唐琵琶律、调进行分析,古代琵琶运用的是五度相生律,唐“二十八调”、琵琶“八十四调”理论上的推算要大于音乐实践。其次,观照阮咸,指出中国近代四相十品琵琶、或四相十二品琵琶的“旧七品”具有“中立音”意味。通过对现代六相二十四品琵琶,以及福建南音琵琶各柱位音律的测量与分析,现代六相二十四品琵琶“第四相”、“第十品”,与福建南音琵琶的“第三相”为纯律大三度(386音分);其它的相、品,则既有靠近五度相生律之半音(90音分),也有靠近十二平均律之半音(100音分),故笔者认为,现代六相二十四品琵琶的音律,既有“十二平均律”的倾向,又有“五度相生律”的印痕,还有“纯律”的遗留。其中第四相的纯律大三度,亦有可能是受古琴十一徽之影响。最后,为了更进一步佐证笔者对近、现代琵琶音律的测算与认识,以近代琵琶演奏指法符号与古琴演奏指法符号之比照,揭示古琴对近代琵琶之影响;以近、现代琵琶演奏的具体谱例,坐实近、现代琵琶之音律。并对现代琵琶演奏“变律”的技法,作出了具体的谱例举证。