保罗·兴德米特（Paul Hindemith,1895-1963）是20世纪德国著名的作曲家、音乐理论家、演奏家,新古典主义乐派的领军人物之一,也是实用音乐的倡导者。他一生经历了两大创作时期,第一创作时期以探索、激进的风格为主;第二创作时期则转向新古典主义,并不断吸收其他音乐流派的养分,逐渐形成了自己独特且多元的风格。本文选取《中音号奏鸣曲》（Alto Horn Sonata,1943）和《大号奏鸣曲》（Tuba Sonata,1955）作为研究对象,它们是兴德米特为推行实用音乐而创作的“管乐器系列奏鸣曲”中的最后两首,不仅集中体现了兴德米特对自身理论和作曲技法的运用,而且展示出与其他音乐思想的融合。本文通过两部作品的分析,剖析兴德米特在中晚期音乐创作上的创新与风格上的转变,为兴德米特在20世纪西方现代音乐上的贡献及位置进行裁定。本文共分为四章。第一章主要是相关背景知识的介绍,包括对作曲家的生平介绍、作品创作以及音乐理论方面的成就等。第一节对兴德米特的生平、创作经历和作曲理论及其理论的实际应用做了梳理。第二节介绍了实用音乐和其对兴德米特创作上的影响与两部作品创作的时代背景。第二章为《中音号奏鸣曲》创作技法分析。第一节对作品中民歌式的主题旋律进行分析;第二节对作品的和声进行方面,包括和弦结构、两部骨架、终止式、调性等进行分析;第三节聚焦于作品的曲式结构;第四节对作品中现代复调思维的体现进行分析。第三章为《大号奏鸣曲》创作技法分析。第一节对作品中音集动机、节奏动机方面进行分析;第二节对现代对位中的线性终止以及多节拍对位进行分析;第三节对作品的曲式结构与对传统复调体裁的继承进行分析;第四节为钢琴与大号两件乐器的音响结合。第四章是对两部作品创作上的比较。第一节介绍了两部作品创作技法上的异同,包括主题与旋律特点、和声进行、调性布局、奏鸣曲结构特征等方面进行分析与整理;第二节主要集中于两部作品创作理念上的不同,包括《中音号奏鸣曲》中的新古典主义风格、作品中的“文学性”与“隐喻性”,《大号奏鸣曲》中对传统体裁的继承、创作技法上的“突破”与“包容”;第三节是以两部作品为缩影,探究兴德米特中晚期的风格特点。作为“管乐器系列奏鸣曲”中的两部作品,它们展示出截然不同的风格与创作理念,但却始终以兴德米特始自身的音乐理论为基础,以新古典主义风格为依托,将两部作品的完美诠释给世人。《中音号奏鸣曲》与《大号奏鸣曲》已然成为中音号、大号独奏曲目中的最为经典的作品之一,它们不仅集中体现了兴德米特的作曲理论,同时也展示出兴德米特博采众长的智慧。