作为世界三大古老戏剧文化之一的中国戏曲有着悠久的历史，其内容丰富，博大精深。戏曲乐队作为整个戏曲表演中不可缺少的一部分，它独特的编制、特殊的演奏位置、乐队与演员的交流方式，都带有鲜明的民族特色，与西方歌剧乐队大相径庭。传统戏曲表演是在三面敞开式的方形戏台上进行的，而十九世纪末二十世纪初，西式剧场的植入给传统剧场带来了巨大的变化，尤其是舞台部分，出现了镜框式舞台和乐池。在传统戏曲剧场中，戏曲乐队一直设在舞台的左侧（即下场口一侧）伴奏，延续至今。但随着现代剧场的发展，戏曲乐队乐器和人数的扩大，戏曲乐队由侧台转向在乐池中演奏。但是，该现象对戏剧院厅堂音质的影响一直未有研究。本文以广州一典型戏剧院为例，探讨乐队位置的变化对地方戏剧院厅堂音质的影响。首先采用厅堂脉冲响应现场实测技术，对乐队声源分别放在侧台和乐池两种情况下的声学客观参数进行对比分析。研究发现，乐队位置对戏剧院的声学参数有显著影响。声源在侧台时，混响时间明显升高，明晰度C80降低，而强度指数G值比声源在乐池时有较大衰减。乐队在侧台时声平衡参数B比在乐池时高出许多，远远超过西方歌剧院声平衡参数的主观优选标度值范围。通过对观众席不同区域的声学特性进一步分析发现，当声源在侧台时观众席左右区C80和GM差异很大，对观众的听音不利。然后采用厅堂声场可听化技术对乐队置于乐池和侧台两种情况下的音乐听感进行了主观听音评价试验。研究发现在只考虑乐队一种声源的情况下，乐队置于乐池和侧台会对厅堂音质的主观评价产生影响。当乐队的演奏功率一定时，声源在乐池和侧台两种情况下厅堂音质的主观感受有明显差别；当声场的聆听声级一定时，观众席不同区域对声源在乐池和在侧台的声场主观偏好不同。本文首次探讨了戏曲乐队位置对观众厅客观声学参数和主观音质评价的影响，为我国民族戏曲厅堂音质特性的研究开创了新的思路，为进一步开展中国民族戏曲剧场中演员和乐队的声平衡研究，以及现代剧院形式和传统戏剧的表演方式的适应性研究提供有益探索。