历经了魏晋南北朝三百多年的动荡和分裂,唐代在隋代统一的基础上,成为我国历史上社会安定、经济繁荣、国力强盛、雄踞东方的灿烂时代。其雄浑阔大的盛唐气象、蓬勃向上的社会风貌至今仍为人们所乐道。在这样一个多元的盛唐背景下,以张萱、周昉为代表的画家们在总结前人工笔画造型风格的前提下,将“铁线描”与“游丝描”加以综合,创造出新的线条形式“琴丝描”,利用这种线条风格,以唐代雍容华贵的贵族妇女和社会生活中的女性为描绘对象,形成独具魅力的唐代绮罗人物画。唐代特殊的历史文化背景给绮罗人物画广阔的发展空间,形成其独特的艺术美与丰富的绘画语言,迈向了工笔人物绘画艺术的颠峰,生动再现了唐代开放的社会风气和强盛的政权,为后来工笔人物画的发展奠定了坚实的文化艺术基石。可以说,唐代绮罗人物画的绘画成就,影响到当时的东方各国,超过了以前各个朝代,成为中国工笔人物绘画史上的一个高峰。唐代绮罗人物画题材相当广泛,是唐代社会整体面貌的一个缩影,是现实与艺术的完美融合。画家们以女性理妆、簪花、弹奏、游骑、揽镜、抚琴等生活为创作题材,将大唐丽人的雍容华贵、端庄娴雅生动地呈现给后人。本文从唐代绮罗人物画入手,将重点放在其艺术美的论述上,为绮罗人物画的研究梳理出新的思路。第一章由唐代社会历史文化背景分析唐代绮罗人物画兴盛的原因:经济的繁荣与社会的稳定、收藏风气的盛行、宫廷艺术的要求、历史艺术的沉淀以及外来文化的影响,介绍绮罗人物画的代表画家生平及其代表作品。第二章是文章的重点,论述绮罗人物画的艺术美,即:丰富的趣味性、强烈的装饰性、高逸雍容的格调美,并分别分析这些艺术美产生的基础和在画面中的具体表现。基于“写意”文化基础、绘画工具造型基础与开放、包容的民族政策,唐代绮罗人物画在题材内容、细节与点缀、神态造型方面表现出丰富的趣味性。唐代女性社会地位的提高、女性服饰的绚烂多姿、丰腴为美的时代审美特质与线条色彩的造型手法使唐代绮罗人物画在空间表达、审美造型、人物组合、设色、图案方面表现出浓厚的装饰意味。与唐代焕烂辉煌的社会相一致,绮罗人物画生动地体现出人物的雍容典雅和超凡脱俗,即在对女性“自然之美”的刻画上求的“神”气的生动,使女性的端庄娴静之态栩栩如生,达到传神的高逸之趣。第三章介绍唐代绮罗人物画中丰富的绘画语言,分析画面中独特的构图语言、绚烂雅致的色彩语言、遒劲流畅的线条语言。第四章论述唐代绮罗人物画的成就和影响,以期为中国服装设计和中国现代工笔人物画的继承与发展提供借鉴。