女性主义者西蒙·德·波伏娃(Simore·de·Beauvoir)有句经典名言,一个人不是生而为女性,而是经过社会活动磨练成女性的,她认为,女人不是“自然形成”的,而是被社会和文化建构的。农村女性是农村现代化建设中的关键力量,这些女性不但见证了改革开放以来中国农村翻天覆地的变化,同时这种变革必然会对农村女性产生巨大影响,引起系列嬗变,在社会和文化的大熔炉中孕育出具有时代特征的重多农村女性代表。作为反映现实生活的农村题材电视剧,自然而然地把剧中的主角选定在新农村女性形象上,女性形象塑造的成功与失败,对电视剧创作起到至关重要的作用。用电视剧作品关照中国农民、农村和农业的状况,从历史、现实和未来的多维视角来理性地思考中国的‘三农’问题,已经是我们的电视剧创造者肩负历史使命、承担社会责任的一种强烈的意愿和勇敢的作为。农村文艺工作者们以高昂的热情,为电视观众塑造了一个又一个经典的农村女性形象,为新农村增添了一道靓丽的风景线,对提升女性的审美水平、建设和谐新农村,丰富农民精神文化生活,促进社会文明与进步具有积极的现实意义和深远的历史意义。本文以二十世纪九十年代以来,中国农村题材电视连续剧中塑造的女性形象为研究对象,进行解读研判和分类归纳,并用心理学分析方法,对农村女性心理活动进行深度剖析,角色解构,力求探索女性心理特点和活动规律,并以社会环境、政策导向、家庭文化等多种媒介全面透视外界因素对女性形象产生的影响。随着社会发展和农村环境的改善,农村女性在新世纪的社会处境也随之发生变化,而社会生产力的进步,把女性从繁重的家庭事务中解放出来,让女性有更多机会接触社会,并具备与男性平等的实力参与社会职业竞争,拥有更多的话语权,对社会角色和家庭地位也有进一步的要求。乡村题材电视剧以独特的方式关注农村女性的处境和她们的心理状态,塑造了众多的女性形象。农村女性在价值取向、感情追求等方面悄然发生变化的同时,她们不再把家庭作为自己的唯一活动场所,也不再把家务劳动作为自己的终身职业,为了经济独立,维护人格尊严,她们毅然走出家庭,进入社会,在之前只属于男性垄断的社会职业和政治舞台上努力拼搏,在各自的舞台上发挥着作用和才华。她们需要发展事业的空间,确保独立人格,渴望真挚的友谊和爱情,在她们生活中,事业、家庭、爱情是人生不可缺少的成份。特别是在她们的感情世界里,那种对亲情、爱情的追求,打动无数观众的心。其中也有单纯的追求爱情不幸落入男性的陷阱,并为此付出了惨痛的代价(如《乡村爱情》中的严冬冬)。随着女性经济地位的提高和日趋稳固,女性自我主体意识也不断强化,女性在家庭的地位和角色也发生了变化,女性的家庭形象也不断解构和嬗变。女性贤妻良母型的标准被打破,女性形象呈现出多元化态势。本文从女性视角切入,以《刘老根》二部、《乡村爱情》四部、《插树岭》、《圣水湖畔》、《希望的田野》、《当家的女人》等十部电视剧为范本,对谢大脚、王小蒙、丁香、菊香、马莲等农村女性形象分别从家庭、婚姻、事业以及性别分析等方面进行深度审视和剖析,以期在当下多元价值取向视域中,为乡村女性形象的塑造提供借鉴和参考。