本文聚焦谢飞由文学改编而来的五部电影作品《湘女萧萧》、《本命年》、《香魂女》、《黑骏马》与《益西卓玛》和对应文学原著。通过对其主题、叙事方式、视听语言等方面加以分析阐述,揭示出谢飞在改编创作中的特色和方法,从中提炼出对当今影视创作有帮助的部分,衷心希望能对我国目前影视行业中的文学改编,提出较有指导性的建议。谢飞所属的创作群体是中国电影第四代导演。这批导演在新时期伊始,习惯运用实验风格浓厚的视听语言,即用时空交错的叙事方式、精致考究的长镜头与充满时代特色的故事相结合,将电影从当时充满政治色彩的氛围中解放出来,并确立了其在新中国民众文化生活中的地位。在此后的创作中,他们逐渐回归了写实主义的创作倾向。谢飞作为其中最优秀的导演之一,已将第四代的群体风格内化成其自身的独特风格,即极具诗意的写实主义创作。尽管他的主要作品绝大多数均来自小说改编,但他在内容上还是较多忠实原著,在改编蓝本上始终坚持选择现实主义作品。同时,他在剧本改编过程中对角色、情节的调整手法也显示出其作为电影导演的独特思考。从影片的形式来看,谢飞善用冷静平稳的镜头运动、隐喻静谧的空镜头、气息绵长的音乐旋律、分割叙事的固定手法,最终形成富有意境、符合诗电影特征的个人风格。这种在影片思想主题与拍摄方式上一以贯之的特点,也令谢飞具备电影作者应有的特征。谢飞思想性与艺术性兼备的改编创作,对当下的文学改编同样有着可借鉴之处,有很多启发。如严肃文学应选择长度和内容适宜的文本进行改编,充分理解原著思想,并在拍摄手法上结合当代意识进行表现;通俗文学与商业片、类型片有着天然的对应关系,应注重叙事的流畅性和故事的戏剧性,运用适切的方式吸引观众。网络文学因其本身传播和媒介的原因,在改编过程中应注意作品的艺术性和普世价值观。