瓦格纳的一生致力于追求艺术完美与人性升华,在艺术创作世界中他是一位卓尔不群却屡遭非议,最富魅力却又最费解的历史人物。就其晚期创作而言,随着对叔本华意志哲学的皈依,瓦格纳的音乐形式创作与戏剧观念均发生了巨大改变。《众神的黄昏》是瓦格纳晚期创作音乐形式与戏剧观念新试验的结晶。本文旨在通多对剧中独具特色的音乐形式及其戏剧内涵的分析,探讨瓦格纳晚期音乐形式的巨大戏剧承载力以及蕴含的“音乐是戏剧的‘母亲’”、“整体艺术”的观念,并进一步阐明瓦格纳晚期创作实践与晚期艺术观念的统一性。本文共分为三章,第一章探讨了瓦格纳音乐戏剧观念下的音乐形式,以及在叔本华影响下未来的“音乐戏剧”构想,并指出《众神的黄昏》是瓦格纳晚期音乐形式与戏剧观念的结晶。第二章主要对《众神的黄昏》中音乐结构、主导动机、“无终旋律”三种音乐形式及其戏剧内涵展开探讨。分析瓦格纳如何使用音乐的整体结构契合戏剧的连续性架构、如何通过主导动机的艺术处理诠释戏剧内涵以及如何用“无终旋律”推动戏剧动作。第三章主要探讨了《众神的黄昏》音乐形式蕴含的“音乐是戏剧的‘母亲’”以及“整体艺术”的理念。通过音乐形式中艺术理念的洞悉,试图证明瓦格纳晚期创作实践与晚期艺术理念的统一。