本论文以1990年至今中国大陆影坛的现实主义电影为研究对象,通过考察其是否具有真正的现实主义精神,来细致地梳理政治、商业、艺术三类电影的独特面貌。将这些电影与徒具现实主义形式的电影进行了区分,并且尝试描述出1990年后现实主义电影的大致存在状况。　　 在此基础上,本文将现实主义电影根据题材的差异分为两种不同的类型:“陌生的”与“陌生化”。通过对90年代电影作细致的文本解读,分析与描述“陌生的”和“陌生化”这两种类型产生的原因、运用的艺术手段以及制作出的效果。“陌生的”的电影通过影像展现出一个被主流意识形态所遮蔽了的世界,具有极强的冲击力；但从电影艺术角度而言,对普通日常生活进行艺术观照与加工的“陌生化”的电影具有更大的美学价值。本文试图论证两者之间的差异及其优劣。　　 全文由绪论、正文三章以及结语四个部分组成。　　 绪论总体概括了1990年以后中国大陆电影呈现的状况,提出论文写作的由来。并对文章所要拙述的对象做出限定。　　 第一章通过对现实主义精神的强调,来分析理解1990年之后的中国大陆现实主义电影。明确提出只有具备现实主义精神才能称为真正的现实主义电影。通过《天狗》、《手机》、《小武》三部影片将现实主义影片在政治、商业、艺术电影中的存在状况大致勾勒出来。从总体上概括出现实主义电影的主要特征以及其代表作。　　 第二章和第三章提出现实主义电影的两个类型:“陌生的”以及“陌生化”。对两种类型的风格和特点各自展开论述和分析,通过对两种类型的各自代表电影的文本解读,梳理和总结出两种类型电影的优势与不足。　　 结语提出两种类型各自的局限性:“陌生的”现实主义电影缺乏艺术更高的状态,是幼稚的现实主义作品；而“陌生化”的现实主义电影在用艺术手段将生活进行加工的同时,往往可能会造成现实主义精神丢失。