桂林以“山青、水秀、洞奇、石美”而闻名天下。桂林的喀斯特地貌特征造就了其山水、洞石之美。桂林漓江的地貌丰富，气候湿润，而且还具有漓江的特殊性气候，其有着丰富的自然风貌，气象万千，意趣含蓄深远。许多国画家都以描绘漓江山水而被大家所倾慕。本文以独特的视角以黄宾虹、徐悲鸿、李可染、白雪石、阳太阳、白晓军、帅立功的绘画作品为着眼点，深入的挖掘其内在的艺术魅力与精神内涵。　　漓江题材的山水画以漓江的自然景色作为描绘的对象，画家们借鉴传统的笔墨，结合对漓江喀斯特地貌的体会及个人的生活经历而创作出优秀的作品。他们师传统、师造化，在笔墨表现方面不断创造，把自己对漓江喀斯特地貌的真实感受注入艺术作品中，让观者能深切的体验其中的巨大魅力。　　第一章主要介绍桂林喀斯特地貌的特征以及其艺术魅力。本章节又分两个部分来阐述。第一对桂林喀斯特地貌的特征进行分析。从喀斯特地貌这个词的来源，以及桂林奇特风光及溶洞形成进行叙述。第二是从桂林自然风光和漓江流域的生态环境来介绍喀斯特地貌的艺术魅力。桂林喀斯特地貌特征的自然景色非常优美:有“华南之巅”之称的猫儿山，有“南天一柱”美称的独秀峰、“伏波胜景”的伏波山、跌宕起伏的叠彩山、饮水之势的象鼻山、骆驼山等。还有吸引国内外游客的漓江。漓江流域的建筑独特:有独具南方特色的瓦片屋顶，有因地制宜的吊脚楼。还有具桂北民居面貌的青砖砌墙、青瓦盖顶、木质门窗、木板雕刻的古建筑。漓江流域的人文内涵丰富:有秦代的灵渠、明代的靖江王府、两江四湖和前人留下的摩崖时刻等等。　　第二章是文章的重点章节，主要对描绘漓江题材山水画作品的笔墨语言进行分析。其中又分为五个章节进行。第一节是分析白雪石描绘漓江题材山水画作品中的皴法应用。自雪石根据自然中的景致再结合自己的审美感受，从而运用小斧劈皴来表现漓江的山。第二节是分析帅立功对雨淋山石皴的运用。帅立功经过细心观察，根据雨水淋后山石水渍留痕的特点而开创了雨淋山石皴的方法，并用此法创作了生动的漓江山水画作。第三节从白晓军描绘漓江山水画作品中对线条与笔墨的自由表现来进行分析。感受他那灵动多变、道劲有力的线条与恣意自由的笔墨表现，体验他主观精神的表达，从而感受着中国山水画的巨大魅力。第四节是分析黄宾虹和李可染在描绘漓江题材山水画作品时对积墨法的运用。他们运用纯熟的积墨法把漓江超然物象、浑厚华滋、静穆灵动的一面呈现给我们。第五节是分析徐悲鸿和阳太阳在描绘漓江题材山水画作品时对水墨的表达。他们都借鉴了西方绘画的优势从而对泼墨和破墨法加以变通来运用，把水墨的效果发挥得淋漓尽致，从而使整个画面灵动多变。　　第三章从两方面来阐述研究桂林喀斯特地貌笔墨表现对我创作的启示。第一节是国画家的笔墨表现方法对我的启示。本章节分为五个部分进行阐述。第一部分是分析画家如何对丛林的浑厚感的表现。第二部分是分析画家如何对光影效果的处理。第三部分分析画家们对桂林秀丽山石的表达。第四部分是分析画家们对桂林特殊气候条件下对漓江烟雾飘渺景象在画面上的具体表现。第五部分是分析画家对桂林山水清新意境的营造。第二节是写画家的笔墨表现对我创作的启示。在作品的创作过程中把画家的笔墨表现方法具体运用到我的创作过程中。　　最后部分是文章的结语部分。主要是对画桂林山水画的画家们的艺术追求和绘画特点进行总结。