没骨技法介于工、写之间,传统水墨中更多使用在花鸟画领域,且并非主流,这在一定程度上限制了没骨技法的发展。随着时代变革与开放性的社会体系形成,没骨技法在继承传统的基础上融会贯通西方艺术美学并结合中国水墨展现了中国画前所未有的形势与面貌。中国水墨画中不论传统还是当代,对水墨的运用是根本基础。传统水墨画往往着重关注“水墨”这个语言体系,从而忽略了“色彩”的重要性。没骨人物画突破传统艺术语言,运用丰富的色彩描绘当代五光十色的社会生活,利用大面积的色彩块面经过渲染或点染等技法,结合西方透视素描等艺术理念塑造物象。突破了传统水墨人物画平面造型的艺术特点,使画面立体丰满,增强作品视觉冲力。在对传统“墨线”的处理上没骨人物画也展现出独特的艺术魅力,由于没骨技法对色彩块面的追求,使传统墨线的艺术表达形式具有更多种可能,它可以是色彩块面之间的留白也可以是大面积的墨色。在题材选择方面当代没骨人物画着眼于现实社会,从生活之中汲取创作素材,使艺术植根于现实生活从而发现生活中的艺术之美。中国水墨语言的实践与探索、变革与变化,可以充分体现中国水墨画历史发展进程。当代水墨人物画的含义更宽广,它可以包罗不同成分的“色彩”元素,亦不局限于传统水墨人物画的题材选择。当代水墨人物画的艺术语言可以是田黎明式的田园静谧;也可以是刘庆和式的焦虑城市;亦或者是张望般的魔幻都市。历史正在发展,中国绘画也正在发展,传统留给我们珍贵的经验与方法,也激励我们不断突破传统实践未来。