《笠翁十种曲》是拥有多重身份的李渔的戏曲作品集，其中包含了大量李渔对社会现实和生活的个人感悟，也从不同程度上体现出李渔的女性价值观。在明末清初特殊的社会形势下，李渔笔下的女性形象大放光彩。本文将根据其女性形象的类型化而划分为贵族女性、平民女性和青楼女性三类，并采取个案研究与类群研究相结合的方式，逐一对其作类型化分析。贵族女性这一群体历来是封建礼教的束缚最深的阶层，不管是大家闺秀还是贵夫人，她们的一生都离不开封建家庭这个领域。大家闺秀们企图通过寻求爱情和婚姻的方式来解放自己，殊不知却踏入另一个深渊；虽身为封建家庭中的贵夫人却由于封建社会“三妻四妾”的制度存在使她们家庭中地位不同，呈现出“正妻或主母”和“妾室姨娘”两种女性群体。相对而言，平民女性则根据社会身份的差异向人们展现出不同的女性特征，而青楼女性形象长久以来一直深受男性作家青睐，多被塑造成理想型女性，在不同程度上体现作家的主观思想。在李渔笔下，不仅着重塑造趋于完美的她们，而且也对甘于堕落者极尽揶揄讽刺。总而言之，《十种曲》展现了明末清初社会解放思潮影响下李渔思想的进步性和创作意图。