通过研究发现,家庭片中以独特的家庭情感和差异的爱情观念、亲情观为主要情感类型,从环境、道具和演员的塑造等造型元素出发进行情感外化,注重细节与品质。毕业作品《父亲的嫁衣》和论文研究紧密结合,以家庭情感入手,从环境、道具和演员出发进行情感的外化,还有对日本导演在家庭片里视听语言的巧妙使用,进行参考学习并借鉴模仿,女儿与父亲的情感羁绊在我们的作品当中得到表现,以及一个家庭对个体的不同影响也有所描述,反映当下社会家庭当中普遍存在的观念差异问题。《父亲的嫁衣》以旁观者的身份、客观疏离的姿态、纪实主义的风格,对影片当中主要人物大何及其女儿进行刻画,塑造并探讨了当代中国社会里的家庭关系以及现代人的复杂内心情感与精神世界。作品通过讲述家庭中日常化的故事,围绕女儿出嫁等一系列问题对两代人的婚姻观以及家庭观进行描绘,在画面中铺陈积淀,而后又厚积薄发,最终却归于平静,既轻描淡写又摄人心魄。本文绪论部分主要介绍了家庭片在当下的发展现状,国内外研究现状以及我们的毕业作品《父亲的嫁衣》创作背景和意义。在第二章阐述了《父亲的嫁衣》当中的人物关系和主题表达。最后第三章对作品当中所运用的视听语言着重进行探讨和深化。从作品的形式出发,体会导演影像背后所希望传达出的对生命、孤独、获得以及丧失的主题感悟,以及两代人对于婚姻的不同处理方式和冲突。