西川美和作为日本最出色的女导演之一,受其师是枝裕和影响,所创作电影围绕着“家庭”、“人际关系”以及“日常生活”等题材展开。自处女作《蛇草莓》开始,西川美和始终坚持编导合一理念,参与电影制作的全部过程,并荣获日本多项电影大奖。在电影中导演凭借其细腻的女性视角,结合各地社会风貌、电影人物性格以及导演个人经历,充分展现了对个体的关怀以及对社会的反思。她将自己的思考以及对于生活的感悟融入电影,在发扬继承前辈优点的基础上,展现了她眼中的日式美学。“作者论"强调了电影的实际创作者是导演而不是编剧,导演必须在影片制作中处于绝对的主导地位。本文选取西川美和编导的六部长篇电影作为研究对象,从电影的诗意纪实风格、创伤主题以及风格成因三个维度分析西川美和电影中体现的个人特色,在此基础上,本文试图把"作者论"的理解方法和批评方式介绍在西川美和的电影研究中,尝试挖掘西川美和的创作经历以及电影风格形成原因。论文主要分为四个章节,第一章阐述导演的生平以及创作经历;第二章深入分析西川美和电影中诗意纪实的创作风格,挖掘其"作者"特质;第三章探讨西川美和电影中的创伤主题,分析其电影中创伤的根源、创伤的显现以及创伤的修复;第四章确立西川美和的"电影作者"身份,并从成长经历、前人影响和日式物哀美学这三个角度分析其个人特质形成的原因。笔者试图从"作者论"的角度研究西川美和的电影,挖掘其一以贯之的作品序列,这对于原创导演相对匮乏的国内电影市场,有一定的创作启示。