约翰·欧文是当代美国一位极具影响力的作家，从1968年至今，相继有十余部长篇小说问世，他的作品不仅被译成30多种文字介绍给世界各地的读者，而且有很多作品被搬上了银幕。其中《苹果酒屋规则》以其精湛的叙事风格和独特的原创性在小说界和电影界获得了巨大成功。　　论文由六章组成。第一章的导言部分简要介绍了约翰·欧文及《苹果酒屋规则》，回顾了国内外的研究现状，提出了本文旨在以叙事聚焦为角度，在实证基础上总结出两种文本的聚焦特征，并阐释了电影文本的叙事聚焦相比经典叙事聚焦的发展以及创新，指出研究意义在于从新的理论角度来谈讨《苹果酒屋规则》的小说和电影这两种文本的特征。最后介绍了论文的结构。　　第二章介绍了小说聚焦的涵义和分类。笔者主要借鉴并分析了热奈特对于聚焦理论的定义以及分类方法，并阐述了其对经典叙事理论发展所作出的贡献，以便展开第三章的论述。　　第三章具体分析了《苹果酒屋规则》中所呈现的聚焦，并总结出该小说的聚焦特征，即以零聚焦为基础，穿插有内聚焦和外聚焦，三种聚焦模式的配合和转换为创新性叙事提供了广阔的发展空间。　　第四章提出了电影中存在的聚焦问题，并介绍了电影聚焦的相关概念和分类。分析了小说叙事学与电影叙事学在这个领域所存在的异同，着重指出了文学叙事学未谈及的一些特殊问题，如电影语言的特殊性，特别是有关画面与声音在电影中的应用，为接下来的章节奠定了理论基础。　　第五章是电影当中的聚焦呈现及其对聚焦理论的发展。这一章笔者所应用的理论基础是源于安德烈·戈德罗和朗索瓦·若斯特从电影符号学的角度对聚焦概念和分类的重新思考，通过两位作家对电影聚焦的探索，结合同名小说改编的电影《苹果酒屋规则》展开分析，总结出该电影的聚焦特征，以及由于影片表现材料多样化的特点所呈现出的复杂性。　　最后一章为结论。笔者认为小说《苹果酒屋规则》和其电影版本各自呈现出独特的聚焦特征。在小说叙事聚焦基础上，学者们对电影聚焦理论进行了新的发展，使得电影《苹果酒屋规则》的聚焦呈现方式发生了嬗变，小说和电影两种不同的叙事艺术在叙事聚焦问题上的求同存异具有启发意义。