【摘 要】
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东北秧歌,我国东北地域具有典型性、风格性、多样性、自由性的民间表演艺术形式,具有着鲜明的表演特征与悠久的发展历史,因其浓郁的地域文化特征以及表演特点,受到广大群众的喜爱。在东北秧歌的历史发展过程中,不同历史时期的逐步流传呈现着东北秧歌的发展流变与时代特色,不同时期的典型性代表人物将自身特色性的东北秧歌舞蹈形态形成鲜明的表演风格,在一代代的传承之中实现着东北秧歌的继承与发扬、批判与创新。本人在查阅相
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东北秧歌,我国东北地域具有典型性、风格性、多样性、自由性的民间表演艺术形式,具有着鲜明的表演特征与悠久的发展历史,因其浓郁的地域文化特征以及表演特点,受到广大群众的喜爱。在东北秧歌的历史发展过程中,不同历史时期的逐步流传呈现着东北秧歌的发展流变与时代特色,不同时期的典型性代表人物将自身特色性的东北秧歌舞蹈形态形成鲜明的表演风格,在一代代的传承之中实现着东北秧歌的继承与发扬、批判与创新。本人在查阅相关参考文献以及整理东北秧歌老艺人口述史的基础上,结合自身的实践学习与民间采风经历,主要对东北秧歌典型性代表人物的舞蹈形态流变进行研究,进而使更多的人加深对于东北秧歌的了解,对东北秧歌进行传播与弘扬。
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近二十年来,城市化的快速发展促进了一系列城镇滨水景观的重建,而城镇特色的缺失成为景观规划设计中反复讨论的焦点。本课题以严州文化为切入点,根据区域特色文化和有效的规划设计工作,整理梅城镇滨水特色文化资源,并进行有效分析,以新地域主义为指导,取严州文化的“形”“色”“质”“意”的创新设计手法,挖掘当地特色文化并深入研究,提取严州文化元素,将其应用于梅城镇滨水景观规划设计中,重塑城镇文化特色形象,实现城
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