在多声音乐中,旋律和低音是两个重要的组成部分。主调音乐是在多声音乐中,以一个声部为主要旋律声部,其余声部主要是对旋律声部起着陪衬作用,缺少相对的独立性,加强和丰富织体的音乐。这个时期的织体层次根据声部的不同作用:分为旋律、衬托声部、低音部三个基本层次。低音进行作为低声部之一,处于最底部,最具有基础性。对和声位置、结构、进行以及情感表达也具有重要的作用。低音线条在进行中起着横向作用,具有旋律性和色彩性,且作为其外声部,扩大了对线条的动力与紧张性。调性音乐的连贯性依赖于低音,低音控制着和声的进展、节奏和大规模的音调关系。本文所指的低音线条是在功能和声框架进行的过程中,低音线条以直线为主。处于最底下的低音部起着“点”的作用,所形成的旋律线。首先从格里高利圣咏开始,主要是无伴奏的纯人声(歌唱)的单声部音乐形式,之后在固定声部上加入附加声部,不断丰富音响效果。因此低音线条的重要性不断显现,具有其独立的织体层次。古典主义时期的低音进行主要在传统的和声框架内,因此在低音线条上主要以其功能性为主,进入浪漫主义时期,低音线条多加入和弦外音,变化音以及副属和弦等,使得低音线条更具有流动性,突出和声的色彩性。低音线条在低音声部中主要负责和声的进行,且起到了支撑性的作用。但低音线条作为低音部的重要部分,却尚未对其有系统且深入的专题研究。因此,笔者想通过自身仅有的能力,从其历史发展、形成途径、表现作用以及对多声音乐发展中的影响在四个方面,从而更了解“低音线条”的若干技法特征。