本文以纽马克先生的对于隐喻翻译的七种基本方式为基础,对韩寒《三重门》中最具作者个人色彩和作品语言风格代表性的隐喻案例进行了翻译实践,并将原本的七种方法,整合成四个类别,分别是“画面再现、画面替代、画面保留、画面弃置”。“画面保留”即是对原隐喻的完整保留;“画面替代”则是用目标语惯用的隐喻或者采取明喻的形式替代源语言的隐喻;“画面保留”则是指为方便读者理解,使用明喻加上注解的形式翻译原文本隐喻,或者保留原隐喻画面加上注解;“画面弃置”指的是因其实在无法克服的文化差异,从而抛弃原隐喻,以意义取代之,或者直接不译。本文的目的是希望通过对一位新生代讽刺文学作家作品的翻译探讨和研究,为中国继鲁迅、钱钟书等优秀作家之后的现代讽刺文学翻译研究出一份力,不仅是希望其在国外传播,同时也能引起国内更多学者的注意。本报告发现,不同形式的文学隐喻应采用不同的翻译策略与具体的翻译方法。在完成翻译实践后,本文作者发现,我国现代青年作家对于文字的把握和隐喻的使用也是较为娴熟,且善于用隐喻去表达文章和作者个人的核心思想,大部分的隐喻可以通过合理的翻译策略转变为目的语。对于隐喻的分类和翻译是此次翻译实践的重难点,此外本文作者也希望通过此报告以及对于隐喻翻译的分析,对于我国青年作家讽刺文学作品翻译实践提供一定的借鉴。