老子说：“大象无形，大音希声”。我们可以将无形的“大象”理解为抽象的“气”，虽不具象，但确实存在，可以通过载体来表达。准确理解抽象的“美感”与具象的载体之间的关系，以“气”为“体”，以“韵”为用，指导设计过程，可以为设计活动带来新的思路和方法。气在形之上，韵在形之中。优秀的产品展现在人们面前的时候，是具体的、可见的造型。但是造型的源泉在于设计师、有远见的企业对自身文化的不懈坚持和与时俱进的不断进化。延续与变化构成了产品不断优化的动力，我们可以将之理解成产品造型设计中的“气”与“韵”。产品造型设计需要理念的支持。中华民族特有的传统文化是我们开发现代文化和现代设计的巨大资源和宝贵财富。产品形态如同绘画与书法一样，也可以传达出气韵之美。本文首先就课题的研究内容、研究方法以及所期望得到的研究结果进行解说，分析研究背景，从宏观上论述了本课题研究的现实意义。随后，论文开始通过美学“气韵”理论综述，探究“气韵”理论渊源，对产品造型设计理论的分析，然后在此基础上尝试探讨产品造型设计“气韵理论”的建构并通过实例来验证。最后结论部分论文简要回顾了产品造型设计“气韵理论”，探讨了未来的发展趋势。本论文立足中国传统美学理论，以作者自己作品的创作过程和设计史上一些经典作品为实例，将“气韵”的理念引入现代设计领域，为现代工业设计统一性、延续性与节奏感、变化感相结合的设计趋势带来了新的、具有深厚文化底蕴的借鉴与参考。