本文主要是从版画史和创作实践研究的方法进行,对捺印的演变和在油印套色木刻中的拓展进行研究,尝试把捺印运用到我的版画创作上,做出了相应的作品,在文中总结了我在版画创作中如何用捺印技法和油印套色木刻相结合的实践经验。我从三个部分来讨论这个问题。首先是从油印套色木刻的现状和捺印在中国版画史中的发展来讨论。简述了版画的出现及发展的路径和当前的版画创作的趋势。接着讨论了对传统捺印的研究,捺印封泥术的发展,它的雏形和逐渐成熟的过程。第三部分着重梳理了我在捺印和油印套色木刻结合创作的实践经验,分三个方面来说:油印套色木刻中使用捺印,借鉴饾版的原理,利用油墨的特性,模件化的思维,捺印出重重叠叠的效果去塑造画面;对材料进行实验对比,探索新材料丰富材料语言;捺印和套印相辅相成,固定的套印和灵动的捺印,动静结合,并且注意利用好捺印重叠的偶然性,以及捺印有序、无序的重叠方法产生的感官感受。以往在一幅画中往往采用一种方法来完成,要么是套版、要么是饾版、要么是水印、要么是油印。即使有融入也是起到辅助作用,在一定程度上被版种类别所限制。那么在现代技术的冲击下,如何继承发展好优秀的传统,并且展示出自己特色的艺术语言,是我们新一代版画家需要去思考的问题。