渡边淳一是位医生出身的日本当代作家,涉足文坛之初,他将对文学的关心放在医学和人的纠葛上,创作了许多以医疗现场为故事背景的、反应社会问题的作品;进而又向男女关系、家庭婚姻等方面深入。二十世纪七十年代在报纸上连载的中篇小说《冰纹》和长篇小说《红花》正是此类型的作品。渡边在这两部作品中,以女主人公为焦点人物,涉猎了与女性相关的恋爱、家庭、生育、身体等问题。本稿援用女性主义相关理论,在先行研究的基础上,对其此类文学创作进行考察。首先,以两部作品的相同点“身体被致残缺的女性”为切入口,阐明了身体被致残缺的原因,生育机能和性快感的缺失及其缺失背后的隐喻,并揭秘了被逼无奈陷入如此境地的女性背后的男性中心权力。接着,分析了在男性中心主义的世界里女主人公们处于弱势社会地位的现状与成因。大约二十世纪七十年代,传统的性别分工观念还深深地扎根于日本这片土地。在这种社会现实中,女性被要求履行传统的性别分工职责,即使进入社会工作也是不完全的。其次,从作品内容转而聚焦作品形式,运用热内特的叙事学理论,展开文本分析。藉此,从文本的细节出发,说明“内面焦点化”的女性视角,是隐藏男性作家身影的有利方法。笔者清楚地认识到,在进行文本分析之际,必须紧紧抓住文本中除焦点人物以外的全知叙事者的存在。因为这类全知叙事者会通过对环境的客观描写、具有报纸连载小说特征的对话和留白、频繁使用男性中心话语、以及按照自己的意愿对物语内容进行解释等手段,来干预作品内容。所以,应关注隐藏在这种干预背后的作者的真实想法。最后,在前述文本分析的基础之上,结合两部作品的结局,分析了女性主体性丧失这一主题,以渡边在随笔里的观点为参考,尝试性地探讨了其真实的女性观,明确指出,他非但没有同情女性,反而实际上把女性视作性对象物,随心所欲地玩弄于股掌之间,物化女性,进而企图解构女性的主体性。