随着改革开放、思想解放的进程，文艺界迎来了新的春天，进入了历史的新时期。各类体裁的创作得到了恢复、发展和繁荣，尤其是散文创作，迎来了继“五四”之后的又一次勃兴，并在上世纪90年代出现了影响深远的“散文热”现象，延续至今。而非职业作家的参与使得新时期以来的散文创作呈现出异常多元的面貌，其中尤其应该注意的，即所谓“画家散文”，吴冠中、黄苗子、黄永玉等画家以自由的创作姿态和灵动的艺术探索，为新时期的散文创作提供了新的可能和新的面貌。本文以上述三位画家为中心，将新时期以来的画家散文置于其自身发展的历史文化背景和新时期散文大发展的空间背景中，从散文作者的身份特性入手，探讨画家散文在文本艺术和创作精神方面的特性，思考画家散文对新时期以来散文发展的积极意义。　　论文共分为四章:第一章介绍新时期画家散文发展概貌。首先勾勒中国画家散文的流变、传承，描述新时期以来中国画家散文的复苏、繁荣，在此基础上，归纳画家散文在文本的艺术风格和作家创作精神方面的主要特点。第二、三、四章分别研究画家吴冠中、黄永玉、黄苗子新时期的散文创作，三位画家的人生经历、艺术道路使其各自形成了迥于流俗的绘画风格，进一步影响了他们散文创作的文体创新、行文艺术、整体文风以及思想底蕴，他们之间的微观差别体现了新时期画家散文的丰富性，同时又共同彰显了新时期画家散文的整体特点。第二章研究吴冠中新时期的散文创作。吴冠中受过专业的学院派教育，却没有学院派的保守与拘谨，其画与文都呈现出东西合璧式的大胆与创新;第三章讨论黄永玉新时期的散文创作。作为“客串”文坛的画家，黄永玉的成就与影响无可非议，对乡愁的执念和亦“正”亦“邪”的性格使他在画坛和文坛都显得特立独行;第四章探讨黄苗子新时期的散文创作。黄苗子初以漫画闻名，新时期后自创贯通古今的“苗子体”书法，这影响了其散文博杂、开阔的文风。