哥特文学的创作由来已久，它拥有其它很多文类所不及的特殊文化意义。作为哥特文化的一个分支，吸血鬼的生活原型是患有先天红血球生成卟啉症的患者。如今，随着大银幕的普及，吸血鬼文学被频繁地制作成文化商品来被大众鉴赏。之所以选择吸血鬼形象来研究，是因为吸血鬼在诸多哥特形象中的特殊性。国内对吸血鬼文学的研究并不多，笔者在此将对其中两部经典小说进行研究。爱尔兰人斯托克被称为“吸血鬼之父”，以他的名字命名的“布莱姆斯托克奖”至今仍然被认为是恐怖小说界的权威奖项。他的代表作《德拉库拉》也被认为是开启了恐怖小说先河的奠基式作品。美国女作家赖斯则是另一位将吸血鬼文学推至巅峰的代表性作家，有“吸血鬼之母”的称号。她的代表作《夜访吸血鬼》被认为是缔造了新哥特世界的里程碑式作品。前者完成于维多利亚时代末期，并创造了吸血鬼文化的经典类型且被后人不断地套用与发展；后者完成于后现代时期，并打破了前者善恶二元对立的简单程式，且在此基础之上，丰富并多元化了原本性格简单的“扁型人物”，使吸血鬼形象更加人性化、更加深入人心。本文在第一章对传统哥特与新哥特文学的起源、界定与发展脉络进行了梳理，并列举了各个时期的代表性作家及其标志性作品。第二、三章以第一章的理论为基础，分别从两部小说中的人物、情节与场景三个方面进行了逐层地分析。其间笔者对作品中具有代表性的描述进行了引用，以方便读者来深切体会两部作品各自的鲜明特点。本文的最后一章，笔者将两部作品中的经典吸血鬼人物、代表性情节与场景进行了深入浅出的比较性研究。对比了它们的相似性与差异性，并将其重置于当时的创作背景之下来探讨德拉库拉、莱斯特与路易在人物塑造方面的递进式承继性。