在我国广袤的土地上,有着不同的自然环境和人文历史,它们孕育着各个地域的音乐,每个地域的人们用着自己独特的方式来表达本地域的音乐。随着我国经济、科技以及文化发展飞速提升,艺术家们有了更多方式与渠道来了解研究各地域的音乐特点。他们的想法更加的丰富,创作了越来越多具有地域风格的现代音乐作品。同样,建国以来在筝曲创作中,许多优秀的作曲家为古筝创作了大量的现代筝乐作品,他们借鉴了西方现代作曲的思维和手法,将作品扎根于本民族的传统音乐上,在传统音乐中的地方戏曲,民歌以及民族音乐风格元素为素材来形成自己独特的音乐语汇。王中山作为这个时代古筝演奏家出身的作曲家,不仅在古筝作品创作上进行了不同地域风格的创作,而且使用了古筝的特色语言体现出不同地域风格的特点。他将悠久历史的乐器与时代发展相结合,创作出许多优秀的具有当代民族地域文化的作品。在王中山古筝创作作品中,每一首作品的取材均具有鲜明的地域风格特色。本文首先叙述了地域风格在王中山古筝作品中的体现,分别以王中山的《云岭音画》和《望故乡》为例,两首作品一首取材于云南飞歌,一首取材于河南戏曲音乐。在进行背景介绍和曲式分析后,重点在地域风格对作品创作手法的演绎体现,如调式、音乐结构、织体运用、演奏技法和地域风格对作品诠释方面进行详尽说明。并站在演奏者的角度对音乐诠释,如演奏技法、演奏风格和演奏情绪把控方面进行更深的分析。