波泰西尼对低音提琴的独奏发展有着不可忽视的贡献,他提出的"波泰西尼持弓方式",使低音提琴在演奏上更贴近大提琴的音色,他使用的三根弦乐器,改变了低音提琴以往的形象,他在乐器定弦上采用两种不同的方式,以配合不同的演奏环境。协奏曲分为三个乐章,曲式结构较为即兴自由。第一乐章为奏鸣曲式,其再现部有所缩减;第二乐章为单三部曲式,篇幅短小但变化多端;第三乐章为奏鸣曲式,通篇使用拿波里舞曲的节奏型,充满了浓厚的意大利特色。协奏曲的原始版本分别为钢琴伴奏的b小调和弦乐队伴奏的c小调,从调性的设定可以推断出一些演奏方面的相关信息,例如音量的改变、定弦的升高、乐器本身变化及作品难度系数等。这部协奏曲主要出版了五个版本,分析版本可以得出,定弦的要求逐渐被强调,更加重视音响关系,在伴奏的编排中,引子部分的逐渐缩减符合了学院派教学的需要。谱面上的演奏标记也逐渐详细,提供了很好的教学材料。笔者着重比对了其中两个版本,从多个角度比对具体差异,并分析出编者要求的演奏效果以比较出具体的演奏差异。再从演奏实践出发,根据第二章的理论分析,依从作曲家的演奏风格,对具体的乐句得出了演奏感悟。