20世纪20年代,国产电影在得到快速发展的同时,也饱受着外来资本的入侵与压制。电影的有识之士们企图打破欧美电影的垄断地位,提高国产电影的质量。在这种思潮的影响下,1925年3月1日程步高、汤笔花、何味辛以及周世勋四位电影人在上海创办了电影期刊《影戏春秋》,力求用公正秉直的批评态度唤起国人电影自强的意识。本文首先以“作者群”和“期刊上的中外电影”为研究对象,探讨其思想文化和艺术批评上的特色与价值。其次分析电影批评如何在早期电影知识分子和国产市场之间得到平衡与实践。基于对文本内容的梳理,论文从电影作品和电影行业机制两个层面入手,探讨电影创作与行业机制发展的重要性,总结出电影批评最重要的是要在批评方式和行业机制等方面作出具体要求:一是剧评人本身要具备公正客观的批评态度;二是要推进导演摄影的互助及电影审查会的成立。只有剧评人与电影之间形成良性的互动关系,电影行业机制有序运转,国产电影及电影批评才有长远的发展。最后通过研究本文认为早期电影批评的萌芽起源于《影戏春秋》,原因在于:一是《影戏春秋》期刊最先发出了要矫正电影批评不良风气的呼声,开启了大规模电影批评风潮的局面;二是期刊形成的电影批评风潮直接促成了“国产电影运动”的开端,国产电影的影响在期刊的宣传下得到一定程度的扩大,从这一层面也折射出《影戏春秋》在二十世纪二十年代国产电影发展中所起到的作用。本文试图从以上角度和观点出发,来分析期刊的意义价值,展现早期电影人在困境中力求发展的精神气节,从而再现二十世纪二十年代的电影生态,也希望能够对我国当前的电影文化及电影发展有一些启示和借鉴。