20世纪末以来,以个人和家族命运映照国家兴衰又彰显出历史厚重感的家族文化小说在文坛上显现出别样风采。男性视角创作下的战争叙事往往被阶级政治化、革命英雄化显示出一种对立斗争性和雄浑激昂风,其真实性和文化意蕴就值得商榷。故本文着重选取同一时期的四部女性家族文化小说,即宗璞的《野葫芦引》、龙应台的《大江大海:一九四九》、齐邦媛的《巨流河》以及聂华苓的《三生影像》,试图通过分析女性家族文化小说中战争叙事在叙事主体、叙事风格、叙事视角、叙事载体等方面的独特性,来说明其迥异于男性视角的敏感细腻等特色。本论文由引言、正文、结语这三个部分组成。引言部分首先阐释家族文化小说这一概念,其次简要叙述有关这四部小说的研究意义,最后整理了目前学术界对这四部小说的研究成果,并指出本论文主要从叙事学的角度切入,来研究这四部女性家族文化小说中的战争叙事,旨在说明本篇论文的独特性和创新性。论文的正文包括四部分内容:第一部分写独具特色的女性叙事主体。女性叙事主体的独特性是由内、外因两个方面的原因导致的。内因是其女性区别与男性的生理特征和心理因素;外因则指外在的成长环境,主要包括社会环境、家庭环境、教育背景、社交生活圈等。在内、外因素的共同作用下,女性叙述主体就形成了其文本中特有的悲悯色彩和人文关怀,当然,也不乏视野的狭窄与思想的偏执。第二部分写别具一格的战争叙事风格。叙事主体的不同导致了叙事风格的差异,在这四部带有自传性质的长篇小说中,女性在家族文化小说创作中的战争叙事有别于男性作家的宏大叙事、英雄主义、壮美风格,而在选材上呈现出一种边缘化、日常生活化的特色,偏向于表现平凡人琐碎的生活经历,手法丰富细腻且格调温情优美。第三部分探讨其充满个人化的战争叙事视角。对于这四部带有自传性质的家族文化小说,在叙事视角的运用上,一是从具有强烈个人化色彩的第一人称叙述角度进行描述,二是从相对冷静客观的第三人称叙述角度进行描述。但即使在第三人称叙述过程中,也有个人化的叙述倾向。第四部分则从其别开生面的战争叙事载体进行论述,分人物、故事、主题三方面。首先是斯人易逝——令人仰视的人物画廊;其次是痛的领悟——值得正视的灼人故事;最后是灵魂的巢——久远凝视的主题愿景。结语部分主要阐释世纪末以来女性家族文化小说中的战争叙事对当下和平年代的深远意义和现实价值。