汤姆·斯托帕德（1937—）是英国当代剧作家，是英国戏剧界最具影响力的剧作家之一，他以“富有哲理的闹剧、特有的外来者的视角、妙不可言的文字游戏，使他在战后舞台上独树一帜”。　　 《戏谑》是斯托帕德创作前期的一部剧作，也是其最重要的代表作之一。该剧发生在一战期间的苏黎世，《戏谑》的情节是发生在老卡尔的回忆中，剧中以他回忆的方式将三个本来毫无关联的历史人物列宁、乔伊斯和特里斯坦·查拉搬到了同一舞台上，但是人的记忆往往存在着许多不确定性、模糊性。而卡尔在剧中也不只一次的强调自己回忆的不可靠性，甚至在戏剧结束时否认了剧中所发生的一切，这使得本来就摇摇欲坠的情节结构彻底坍塌，因而《戏谑》的情节是不确定的。其次，在《戏谑》中，斯托帕德并没有着意地去刻画剧中历史人物的性格，展现他们的卓越功绩。相反，在剧中这些英雄人物形象变成了非英雄或反英雄的形象。此外，斯托帕德在剧中大量地运用了“游戏式”的语言和重复的语言技巧，因而其语言也呈现了不确定性的特征。另外，剧中人物在对艺术、战争、历史、革命等诸多很严肃问题进行讨论时表达了不同的观点，但斯托帕德并没有肯定或否定某一个人的观点，他只是客观地将其呈现出来，因而《戏谑》表现出了复调式的对话的特点。由此可见，《戏谑》的情节、人物、语言及其对话都呈现出了后现代主义的基本特征。　　 因而，本文以《戏谑》为个案，探析其所体现出的后现代主义特征。论文除了绪论和结语之外共分为三章。第一章概述了斯托帕德及其戏剧创作，并且通过介绍其不同时期的代表作，分析了其创作由后现代主义向现实主义回归的趋向；第二章作为本论文的重点，从四个方面论述了《戏谑》所呈现出的后现代主义的基本特征。第一，从拼接和戏仿的情节这两个方面阐释了《戏谑》的情节不确定性；第二，从作品中的人物所呈现出来的性格特点，分析其非英雄与反英雄形象；第三，从“游戏式”的、没有逻辑的语言重复以及复调式的对话探析了《戏谑》语言的不确定；第三章阐释了斯托帕德的作品所展现出的后现代主义的特征的成因。通过以上三章，特别是第二章中的四个方面的论述，论证了文章所提出的中心观点，将《戏谑》定位为后现代主义的一部作品。　　 本文仅是从一个角度对一部作品进行的分析，但是斯托帕德的戏剧创作是多产而复杂的，如果结合作者的复杂身份及其他创作，还可以进行多方面的更深层次的探究，也许将会有更多的发现。