当代工笔人物画的取材越来越热衷于少数民族题材,每个民族都有各自的民族风情,服饰也各具特色,少数民族元素被大量融入绘画的创作之中,在少数民族中,黑衣壮族的服饰是目前保留传统样式最为完好的民族服饰之一。黑衣壮族崇尚黑色,这与中国画的尚墨有异曲同工之妙,当然传统工笔人物画对墨的要求远远超越狭义的黑色,讲究墨的“五色”和“六彩”,这是对古人尚黑的升华。二者对黑色的崇尚是二者成功结合的内在联系,也是工笔人物画选择黑衣壮作为创作元素的重要原因,归纳黑衣壮服饰自身的特点,依据传统工笔人物画的原则,使黑衣壮在工笔人物画中得以更好地表现,满足画面的审美要求,实现画家的情感表达。全文分为四部分,重点表达黑衣壮服饰的形与色这两个元素怎样在工笔人物画中的运用表现,通过对传统工笔人物画技法要求的研究,探求黑衣壮服饰的形色元素如何在工笔人物画中的运用表现,实现黑衣壮民族服饰与工笔人物画的结合。文章第一部分的核心是黑衣壮族服饰的造型在工笔人物画中运用表现,该部分首先直奔主题,介绍了黑衣壮服饰的造型特点,包括头衣、上衣、下裳、鞋子和饰品等各自特征；其次,分别阐述传统工笔人物画中人物服饰造型运用表现发展概要和当代黑色服饰在工笔人物画中的运用表现；最后,根据前文所讲的黑衣壮服饰造型特点,参照古今相关工笔人物画中人物服饰造型表现特征,研究黑衣壮服饰造型元素在工笔人物画中的运用表现。文章第二部分是黑衣壮族服饰的色彩在工笔人物画中的运用表现,第二部分呼应文章第一部分,从服饰色彩角度来研究说明。该部分首先介绍黑衣壮服饰色彩特征；其次,分别阐述了传统工笔人物画中人物服饰色彩的运用表现和当代工笔人物画中黑色服饰色彩的运用表现，这对下文研究黑衣壮服饰色彩的运用表现提供必要的实践支持：最后，在前文的支持下论述黑衣壮服饰色彩在工笔人物画中的运用表现。文章第三部分是黑衣壮服饰元素与背景的结合,这是对黑衣壮服饰形色两元素在工笔人物画中运用表现的必要补充,一幅完整的作品不能离开背景而独立存在,黑衣壮服饰的形色元素在工笔人物画的运用表现不能缺少背景。该部分将造型和色彩两个元素分别与背景进行了结合来进行研究,从而既能使文章更加完整,也能符合绘画创作的完整性。文章第四部分是文章写作和研究的意义。这部分从美学角度阐明了黑衣壮服饰形色元素在工笔人物画中的运用表现的意义,并且上升到了一定的史学层面,即：既认知和继承黑衣壮服饰文化特点,又填补和充实了工笔人物画中黑衣壮题材的创作,同时对重新找回尚墨理念有重要帮助。