【摘 要】
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构图是平面造型艺术中的专用名词,它的含义是指在有限的二维平面内,将局部的艺术形象进行拼接组合,使其成为符合艺术规律的组织结构,从而创造出一幅完整的艺术作品,这种艺术规律组织画面结构,并使其形成形式美的方法就是构图。中国的传统绘画源远流长。它包含中国独有的艺术特色,审美观念,哲学思想,思维方式,民族性,这是其它国家绘画所不具备的,是中华民族智慧的结晶。构图的过程看似简单,却需要既符合艺术形式美感规律
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构图是平面造型艺术中的专用名词,它的含义是指在有限的二维平面内,将局部的艺术形象进行拼接组合,使其成为符合艺术规律的组织结构,从而创造出一幅完整的艺术作品,这种艺术规律组织画面结构,并使其形成形式美的方法就是构图。中国的传统绘画源远流长。它包含中国独有的艺术特色,审美观念,哲学思想,思维方式,民族性,这是其它国家绘画所不具备的,是中华民族智慧的结晶。构图的过程看似简单,却需要既符合艺术形式美感规律的同时还能体现作者对自然生活的感悟。从古至今,中国山水画的构图形式一直在不断的变化发展,这一变化过程体现着新时代语境下中国画艺术家们对待艺术和生活的态度,而今后中国山水画构图又该如何发展正是需要我们去不断探索和思考的新问题。
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舞蹈人物形象是一个舞蹈作品中最核心的元素,在舞蹈作品中显得尤为重要,舞蹈作品中的人物形象塑造是编导在进行作品创编时首要考虑的内容之一。一个舞蹈作品的成功绝大多数在于人物形象塑造的成功与否,人物形象在作品中就代表着整个作品的灵魂、主题、精神,并且能够直接地向观众传达作品的中心思想和内在意蕴。本文以舞蹈作品《芳华如歌》中的舞蹈人物形象塑造作为研究对象,其中的人物是根据笔者本人的亲身经历进行改编。文中运
舞蹈艺术是以肢体动作作为舞蹈语言来表达,它是舞蹈创编中的重要环节和核心本质。创编方法从不同角度和不同情况下产生典型的舞蹈动作,帮助舞蹈作品增强了表现力、提升了艺术审美,同时也展现出编导个人创编特点和风格。“舞蹈意动法”、“形象导入法”和“情感导入法”三种创编方法既是作为笔者创编方法的探索,也是在实践创编过程中得出的研究结论。本文对舞蹈创编的国内外发展进行搜集研究,并掌握舞蹈创编的发展现状,总结出舞
当前,物质生活丰富,精神层面的文化需求也就随之不断增强。众所周知,在新时期,对精神领域的艺术追求越来越强烈。也正因此,在群众文化建设的过程当中,被称为视觉艺术的舞蹈逐渐得到了广大群众的认可。因为,舞蹈既可以强身健体,还能让人们在多彩的文化生活基础上,丰富和提高精神文化水平,为业余文化生活内容添彩。在陶冶身心情怀的同时,获得幸福与快乐。本文以舞蹈语言为研究对象,以毕业作品《“姊妹花”——奋战“疫”线
一个完整、优秀的舞蹈作品由舞蹈编创与舞台表演两部分共同构成,其中舞蹈编创部分需要编导人员选择切合时代主题的题材,进行恰当的动作技巧安排。而舞台表演部分则需要舞者对于编创的舞蹈作品内容进行深入的理解,把握舞蹈作品的格局、立意以及深度加以表现。对于同一个舞蹈作品而言,不同舞台表现力的舞者表现出来也截然不同。如何发挥个人舞台表现力,展现出舞者的表演特色,深入挖掘出舞蹈作品的精神内核,是演员需要解决的重要
随着人民亚健康问题日发突出,健康发展尤其受到重视特别是幼儿健康发展。幼儿不仅处于动作发展的初级阶段也处于身体发育的初级阶段,研究表面3-6岁是幼儿粗大动作发展的关键阶段,这一阶段对粗大动作进行科学锻炼能增强幼儿更好空间认知形态和社会适应能力。游泳学习的开展都在水中环境进行,对幼儿健康发展中的粗大动作发展有待进一步探究。因此研究采用游泳作为干预手段,考察游泳对3-6岁幼儿粗大动作发展的影响,分析潜在
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本论文从矿物颜料的材料、技法,中国颜色绘画的发展历程的方面介绍了中国传统矿物颜料。通过对比彩绘唐卡、坦佩拉绘画、当代日本岩彩绘画的形式介绍了可借鉴的材料和表现语言。再通过从中国画的命名和定义的起因、材料和技术的进步、精神内容的思考到绘画内容和表达方式间的关系,层次递进的论证了当代中国画精神内容和表达手法间的关系。最后,以我的研究生期间个人创作过程为例,结合前三章的探讨内容,展现我对用矿物材料表达精
近年来,人口老龄化问题不断加剧,给我国经济建设、社会文化建设与发展带来很大挑战。正因人存在权力意志的身体才是存在的根本（权力意志指追求强大力量的意志）,所以强健的肌肉是才人类（不分年龄）欢乐、活力、镇定和纯洁的源泉。尽管老年人运动能力会随着年龄增加而减弱,但追求身体强大、力量意志坚强的本质始终不会变,所以重视老年人身体权力意志的需求是积极应对人口老龄化的重要基础,只有倡导老年人建立“终身体育”习惯
东北秧歌中手持道具跳舞是其舞蹈的特色之一。而“手绢”是东北秧歌中表达情感、突出风格的重要道具。通过各种手绢花、手绢技巧等动作与舞蹈动律和脚下步伐的配合来展示出东北地区独特的地域特征和深厚的历史文化,在表现形式上起到了举足轻重的作用。结合文献查阅可知,当前学界对于东北秧歌的研究主要集中于东北秧歌的动律、剧目以及教学等方面,东北秧歌中特色道具研究成果的数量则相对较少。本文以东北姐妹俩的习舞之路为创作背