【摘 要】
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梦境作为人类潜意识的一种呈现方式,在人类文艺创作中扮演着重要的角色,当代超现实主义的画家们将梦境视为自身源源不断的灵感源泉,他们“在模糊不清的斑痕中寻找视觉启示,也绝不是毫无道理的胡闹,而是应该看作是诱发记忆库中视觉形象的一种手段。”（1）细数美术史上那些描绘过梦境的大师,戈雅、卢梭、夏加尔、玛格丽特、基里科以及达利等等,他们都将自身的梦境视作自我精神世界的呈现,因此笔者从自身出发,探索如何运用当
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梦境作为人类潜意识的一种呈现方式,在人类文艺创作中扮演着重要的角色,当代超现实主义的画家们将梦境视为自身源源不断的灵感源泉,他们“在模糊不清的斑痕中寻找视觉启示,也绝不是毫无道理的胡闹,而是应该看作是诱发记忆库中视觉形象的一种手段。”（1）细数美术史上那些描绘过梦境的大师,戈雅、卢梭、夏加尔、玛格丽特、基里科以及达利等等,他们都将自身的梦境视作自我精神世界的呈现,因此笔者从自身出发,探索如何运用当代油画的艺术语言去描述梦境,进而呈现自身的精神世界。本文结合自身关于故乡的梦境以常见的三段论形式去论述,在油画创作中如何运用油画的形式语言去呈现梦境,文章的第一部分首先以田野调查的模式展开,对梦境题材油画作品进行了考察;文章第二部分结合自身的创作实践,从梦境中的意象塑造、呈现梦境的时空关系、主观色彩在梦境呈现中的表达三个方面论述了自身是如何运用油画形式语言去呈现梦境;文章的最后部分是笔者针对本次创作实践感悟的总结。本文的重点是文章的第二部分,结合自身创作论述如何在油画创作中呈现梦境,难点是如何运用油画形式语言表现梦境对笔者自身的情感体验。
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