当代中国女报告文学作家可谓灿若繁星，而陈祖芬无论是从作品风格还是创作道路上来讲，都是比较独特的一位。她从1979年开始正式从事报告文学创作，她的《祖国高于一切》、《共产党人》、《催人复苏的事业》、《理论狂人》、《孔雀西南飞》等，分别蝉联第一到五届全国优秀报告文学作品奖。在新时期的报告文学创作中，获得此项荣誉的只有陈祖芬一人。她始终坚守两大主题：知识分子和改革题材，表现方式多以赞扬和歌颂为主题。对时代的发展而言，她的作品略显浅层和单一，往往有一种追随主流意识形态之感。并且随着时代的发展，她作品受认可的程度逐渐下降。在表现形式上，陈祖芬有着自己独特的个性，她善于吸纳不同的艺术表现手法，特别是她前期的作品更多的是从文学维度去观照、运思和再现报告对象的。她的作品常给人一种艺术风格化的审美之感，这是陈祖芬对报告文学一个很大的贡献。30年来，陈祖芬的报告文学创作始终在进行，但突破并不大，更多的创新只是利用一些多样化的艺术表现手法来增加文本的可读性而已。可以说，她总是试图跟随时代的脚步，但她的作品却很难超越时代，也很难超越自我。像陈祖芬报告文学这种大众关注度越来越低，却屡获大奖、备受主流政治认同的矛盾的现象非常值得深究。但由于报告文学整体研究的滞后，学界对陈祖芬报告文学产生的这种现象重视还不够。本文以陈祖芬报告文学创作为研究对象，通过对其文本的细读，梳理其创作的整体脉络，从文学史的角度对陈祖芬报告文学的每一次创作高峰进行归纳和整理，力图比较系统、全面地从时代的背景和政治对文学的影响等方面来探讨造成陈祖芬报告文学这种现象的原因。