传世唐代绢画(人物画)在学术研究的领域里更多作为美术史及服装史方面的佐证而存在,其中的人物服饰作为主要研究对象的情况较少。本文作者将传世唐绢画(人物画)作为主要的研究载体,以其中的女裙作为主要的研究对象,通过将唐绢画女裙及相关信息与魏晋南北朝、隋、唐及五代辽宋金的相关图像资料进行对比,从女裙的款式、颜色、纹饰及衣裙搭配方式等方面阐释传世唐绢画中女裙与不同历史时期、不同着装主体的女裙的异同点。作为对比的图像资料种类以考古图像资料为主,以传世纸绢画为辅。考古图像资料包括出土纸绢画、画像石(砖)、石棺椁线刻画、墓室壁画、石窟寺壁画、陪葬俑及出土纺织物;传世纸绢画在本文研究所涉及的朝代中数量较考古资料少,只有魏晋南北朝时期的资料。在研究的过程中,以图像作为基本的出发点,注重图像的直观传达性,在发现异同点的同时也对其进行简要分析。通过这样的过程最后对传世唐代绢画中女裙得到三个方面的认识。直接的对比结果:唐绢画中女裙所代表的高腰裙只在唐代经历了一次盛行的高峰期。古代服饰系统方面的认识:唐绢画中的高腰女裙只属于高腰裙阶段(代表时期即是唐代)中其中一类别——裙腰束在胸上缘和正胸处这一类,不能代表唐代所有女性高腰裙样式;唐绢画与对比性图像资料共具有的一个特性,即女裙在这些图像中具有传达性别特征的特殊意义。对传世唐绢画的认识:唐绢画中女裙着装主体的身份贵妇多于侍者而不似大多考古图像资料中反映的侍者多于贵妇;唐绢画女裙着装主体的贵妇倾向与画卷绘制者的社会身份是吻合的。