《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》,是晚明文人凌濛初（1580——1644)撰写的拟话本白话短篇小说集,共有故事78卷,大体上每卷包含一则入话和一篇正话。较之冯梦龙的“三言”,“二拍”作品中作者独立创作的成分显著增多,所谓“三言”着力在编,“二拍”着力在撰。然而,基于通俗文学的创作与消费,徇大众的需求,无论内容还是表现形式,拟话本作为一种通俗文学,作者蕴含其间的个人因素都远较文人文学为低。所以,“二拍”中虽不乏反映明朝时代气息的新鲜话题,然而更多的情节原型和说话本事则承袭于民间故事与历史旧闻,小说中大量情节单元与故事轮廓重复出现,相信我们利用排比与统计的科学研究方法更能彰显其中的特色和深意。结构主义文学批评方法的主要目标之一是文学的科学性研究,主张讨论文学作品的建造原则,他们提出“功能”的观念,来联系个别作品和可以抽离的元素。结构主义者希望研究某些手段或构造原则在文学作品里的功能,看它们怎样使作品成为有组织的整体。所以,结构主义讲究的是一种发现的程序,要求研究者和作品保持一定的距离,不去被动地解释文本,而要积极主动地为文本创造一种意义。同时,结构主义认为,事物的关联往往是潜沉不露的,需要以科学的方法,加以揭露,加以排比。他们提倡整体的认识,透过文本的表面现象探讨其深层结构,凭借系统产生意义,所谓“结构主义之分析,应用之妙在乎一心”。本文由导论、结论以及四个主体部分组成,第一章是全文分析的思路,参照普罗普的“童话功能”和苏里奥“戏剧功能”原理,重新构建了“二拍”故事的“叙事功能”,从而提供了文本分析的切入点和意义生成机制。第二章是全文分析的基调,用列维-斯特劳斯的“纵横阅读”法和“二项对立”原则探讨“二拍”这个文学系统中的转换机制和主要命题。第三章是全文分析的细化,用格雷马斯的“语义矩阵”和“行动元模式”分析“二拍”中几个核心代码。第四章是全文分析的总结深化,用托多洛夫的“叙事语法”与“句法结构”解读“二拍”中的几个经典故事,走进故事深层来揭示人们的行动原则和内心诉求。所以,本文全方位多层次地关照和透视了“二拍”的深层结构和价值意蕴,希冀在分析过程中展现结构主义批评方法的活力和深度。