君特·格拉斯在谈及他的创作时曾多次提起“陌生化”理论，他的代表作《铁皮鼓》则是运用陌生化的成功之作，从人物形象塑造到叙事方法再到主题表现，都有陌生化的表现，然而，到目前为止，鲜有学者对《铁皮鼓》中的陌生化进行全面研究。《铁皮鼓》中的“陌生化”主要表现在人物形象的陌生化、叙事角度的陌生化，主题表现的陌生化三个方面。人物形象的陌生化表现为主人公是永不长高的畸形儿：他既是外形怪异的畸形儿，天赋异禀的超常者，又是焦虑压抑的孤独者，拒绝天命的反抗者和邪恶多欲的犯罪者；父子角色的混乱不清：父亲身份不明，儿子血缘不清；母亲形象人性异化：生母美丽而虚荣，继母情人兼母亲。叙事角度的陌生化主要表现为不固定的叙事者：叙事人称突转，其他叙事者突现；叙事视角奇特：自下而上的观察角度，儿童的视角；有意为之的详略颠倒：事件描写详因略果，题材选择重小轻大；间离效果：坚持奇特原则，制造不确定性。主题表达的陌生化主要表现在为非战争化的战争主题：反英雄式的战争主题，弱化战争的战争主题；非纳粹主角的反纳粹主题：大众为纳粹的推手，促进道德自省。《铁皮鼓》中的陌生化研究是一个新的视角，新的领域，其目的在于多维度地剖析小说的艺术魅力并为同类作品研究提供借鉴。