20世纪90年代前期,在当时日本动画片已经被广泛吸收了20年的法国,从日本进口的漫画开始被翻译并出版。法国漫画已经被大量出版这样的文化背景相结合,日本的漫画人气爆发。这就是所谓的漫画热。这场热潮不仅一瞬间席卷了整个欧洲,甚至还波及到了全世界。日本的漫画经过翻译后在海外出版变得不再罕见,现在漫画成为了代表日本的文化产物.但是,日本漫画的原文中,包含了许多阻碍外国人深刻理解故事的因素。其中经常提到的有拟声词和拟态词。这些词语在汉语中被概括称为象声词,在英语中被称为拟声词(imitative words-研究社新英和中辞典)或拟声法(Onomatopoeia and mimetic words-Wikipedia日英京都关连文书对译corpus),但是与日语相比都不甚丰富。拿漫画中猫的叫声的拟声词来说,日语有にやあにやあ、みや一お、ニヤ～オ、ニヤ～オ、小猫的叫声有ニ一ニ一、み一み一等多种表现方式,但是翻译成汉语只有“喵”。而且日本的漫画是作者随心所想而画出来的,所以会出现许多前所未有的漫画独特的拟声词和拟态词。这样的词语应该如何去翻译?另外,日本漫画的原文中会出现许多跟图画和台词的印刷字体不同、用手写体表示的表现效果的声音。效果音这种表现方式本身在以美国漫画为代表的海外漫画中也常常可以见到。但是,日本漫画中的效果音表现方式,与用在コミツク中其作用是不同的。在翻译日本漫画中效果音的拟态词这种表现方式时,应该如何克服由“偏差”所产生的文化差异呢?带着以上疑问,本文聚焦于漫画中的拟声法,并试图解明其翻译手法。由此,通过漫画的翻译这一视角,给围绕作为异文化交流一隅的翻译所产生的探讨一点启示,是本研究的目的所在。