宫崎骏动画电影中的孤儿,追求独立与自由,勇于承担使命。《风之谷》、《幽灵公主》等作品的孤儿有着献身精神,但他们积极乐观。富有诗意的画面为观众营造了一个个丰富而有灵性的童话世界。通过文本分析和精神分析等研究方法,揭示了作品孤儿形象的内涵。在神道和万物有灵的思想上发展出了日本独特的审美观,这些审美观影响了日本人对待自然和人类社会的方式。这种神话意象与宫崎骏动画中的东方神秘性有着千丝万缕的联系。在人物分析中,孤儿形象可以在神话中找到原型,日神、月神和风神的特质,在作品形象中有着对应关系。在宫崎骏的成长经历中,因为目睹了太多的战争悲剧,所以他的作品对这方面进行了刻画和反思。而母亲的多病,父亲忙于工作,这些都是促使他在动画中表现孤儿的原因之一。因为他在现实中的矛盾与本着对孩子负责的态度,用动画的大气表现儿童的纯真,是他坚持的出发点。在比较动画电影中的孤儿形象时,选取了高烟勋、今敏和西维亚·乔迈三人的作品,分别从创作风格、叙事风格和作品意蕴三个方面进行分析。高畑勋与宫崎骏同为吉卜力工作室的导演,比较他们在塑造孤儿形象方面的异同显得很必要。今敏虽然比宫崎骏晚出生,但他英年早逝,留下的作品风格与宫崎骏的也大不相同。西维亚·乔迈作为法国动画家,他的作品中对孤儿的把握与宫崎骏的更是迥异。宫崎骏动画电影中的孤儿形象,反映出他作品里独特的美学意蕴,浪漫精神、主题统一和富有东方特质的诗性,使得作品有着深刻的个人烙印。