孔子是我国历史上著名的思想家、教育家,是封建社会正统思想儒家学说的奠基者,是一位对世界思想文化都有着深远影响的历史人物。因此,孔子作为文学人物广泛出现在诗歌、散文、小说、戏剧、影视等各类体裁的艺术作品中,但由于各种原因,作品中所呈现的孔子形象总是千差万别。本论文选取电影这一大众媒介作为切入点,对三部以孔子为主要人物的电影作品(费穆执导的《孔夫子》(1940)、胡玫执导的《孔子》(2010)和孙健敏执导的《孔子秘密档案》(2008))中的孔子形象进行了具体分析,由于复杂的历史时代等因素,这三部电影作品中的孔子形象各有特点,在不同时期引起不同反响,对研究孔子形象在中国电影媒介中的塑造与传播很有帮助。本论文主要分为以下几个部分：第一部分是绪论,主要探讨本论题的研究目的与意义、文献综述和研究方法,以此明确电影媒介中孔子形象研究的价值所在、分析当前文献的特点及不足、选用何种研究方法。第二部分是孔子形象概述,主要总结了《论语》、《左传》、《国语》、《史记》等历史典籍中生动、勇武、博物等被正面赞扬并广泛影响后世的孔子形象,以及孔子在中国历史时期经历的从人到圣到妖魔再到人的流变过程,历史典籍中的孔子形象是电影媒介中孔子形象塑造的“原型”和基础,而孔子形象的历史流变则在一定程度上影响创作者对孔子的态度和影片的创作倾向,这一章为下文研究中国电影媒介中孔子形象奠定基础。第三部分是分析电影媒介中的孔子形象建构,通过梳理费穆执导的《孔夫子》(1940)、胡玫执导的《孔子》(2010)和孙健敏执导的《孔子秘密档案》(2008)三部影片中的孔子形象,归纳出“爱国主义情怀的师者”、“感情丰满的武将政客”和“木讷呆傻的时代异者”三种差异化的孔子形象。第四部分是对造成这种差异化的孔子形象的原因分析。笔者从宏观的社会背景出发,分析出电影《孔夫子》中孔子的爱国主义情怀深受抗日战争背景的影响、电影《孔子》受全球化商业化浪潮的影响颇深、《孔子秘密档案》则是网络化草根化下的产物；从中观的中国电影发展历程来看,《孔夫子》诞生于中国电影起步发展时期,人物形象受戏剧影响较重,《孔子》和《孔子秘密档案》是中国电影发展成熟后的作品,人物形象更为生活化；从微观的导演个人因素来看,胡玫作为女性导演作品中渗透着女性主义倾向,电影《孔子》中有其电视剧创作风格的痕迹,费穆在而立之年的创作更饱含自己的生活经验,而孙健敏学生时期的作品主要以表达个人思想情感为主。第五部分是分析电影媒介中的孔子形象建构的“偏失”。笔者认为圣化的创作倾向和人物心理塑造不足是造成影片中孔子形象不真实、“人性化”表达不足的重要原因；主流商业电影的大牌明星并不一定与电影中的人物思想精神相契合,电影《孔子》中孔子的饰演者周润发的“定型化”形象也在一定程度上影响了孔子精神气质的呈现；其次,从女性视角来看,三部影片都是男性霸权的创作语境中的产物,女性形象缺失亦或过度凸显都使得影片中女性形象处在尴尬的衬托之中,从而影响孔子形象的全面表述。第六部分是对电影媒介中孔子形象的塑造提出一些优化策略。针对第五部分提出的电影媒介中孔子形象建构中存在的“偏失”之处,这一部分尝试提出解决和优化的策略。在孔子形象的中国电影媒介的塑造过程中,笔者认为应从注重人物心理呈现、突出人物性格的人物塑造策略,注重史实筛选和呼应当代社会的电影改编策略,以及从受众角度分析研究的受众策略三个方面进行调整,以期使电影媒介中的孔子形象日臻完善,并实现电影艺术与文化市场的平衡发展。