中国北方地区主要包括山东、河北、山西、陕西、东北等地,这部分区域唢呐音乐丰富,很多鼓吹乐乐种在全国具有影响力。笔者选取此区域较有代表性的山东、河北、山西、陕西、辽宁五省的唢呐乐种进行研究,以资料收集、实地采风考察和案头分析相结合的研究方法,对北方地区唢呐的调名命名情况和使用情况进行了梳理和总结,得出唢呐的调名命名方法有多种,且这不同的方法能够看出各地唢呐音乐与其它乐种、曲种有着密切的关系。在对各地调名体系的研究过程中,发现北方地区唢呐共有三种“本调”指法,也即筒音为sol、筒音为re和筒音为do的指法。为何北方地区唢呐音乐有这三种不同的本调指法?这三种指法义是为何被命名为本调指法?探究本调指法的使用情况及其成因,是本文的研究重点,通过分析最终得出,笙是影响本调指法的重要因素,但最重要的,是各地不同的音乐风格使得各地艺人对唢呐指法有着自己的选择。而更进一步分析,发现三种本调指法的演奏又恰好对应着中国古代三种音阶：下徵音阶、正声音阶和清商音阶。中国北方五省唢呐三种本调指法的使用验证了三种音阶的存在,再进一步分析,其三种指法与三种音阶的对应关系从理论上看与“同均三宫”理论是一致的,但从音乐实践上看,与“同均三宫”理论又不完全相符；在对北方五省唢呐的调查中,笔者还发现了一类重要的唢呐类型——匀孔唢呐。如何看待理论与实践之关系?匀孔唢呐与当今普遍使用的唢呐有何异同?如何看待匀孔唢呐与理论之关系?这是本文在研究过程中所提出的疑问。我们常说“古乐存活于今乐当中”,但今乐也有着当今的发展变化。面对古老的传统音乐理论,我们需要做的便是从实践中真实存在的情况认真分析、解读,寻找真实的问题答案。