2004年3月,我国首部大型实景演出《印象·刘三姐》在桂林阳朔开始公演,标志着大型实景演出这一具有中国特色,将文化、旅游、艺术相结合的演出形式的建立。《印象·刘三姐》的成功激起了人们对实景演出的兴趣,一时间,全国掀起了开发实景演出的热潮。拥有丰富文化、自然和旅游资源的河南省在创新传播传统文化的现实需要下,也适时推出了自己的实景演出,如登封的《禅宗少林·音乐大典》、开封的《大宋·东京梦华》、洛阳栾川的《君山追梦·梦幻大典》、郑州黄河游览区的《炎黄盛世》等,并取得了一定的社会效益和经济效益。但河南还有众多优秀的传统文化资源没有得到很好的开发利用,河南文化旅游市场还有巨大的潜力亟待开发。大型实景演出是能将文化创造性传播的演出形式,若能得到合理利用,将会打开创新传播传统文化的新篇章。本文综合利用艺术学、传播学和文化产业的相关理论,以《禅宗少林·音乐大典》和《大宋·东京梦华》为例,通过对二者文化、艺术特色和传播特色的梳理,认为二者所具有的禅武文化、“天人合一”的文化精神、大宋文化、诗词文化内涵丰富而又个性突出,实景演出的音乐性、科技性、开放性、原生态性为传统文化创造了新的传播方式和表现方式,使或古老或神秘晦涩的传统文化以通俗易懂的方式得到了观众的接受和认可。传播方面的特色也是二者取得成功的重要原因。演出的制作方从引导的角度出发,通过情境的营造和现代技术强大的表现力,使演出满足了观众娱乐、休闲、获取知识等方面的心理需求,也达到了文化传播在政治、经济和文化三方面的社会功能。针对河南实景演出目前在文化资源的利用和表现、宣传、技术等方面的不足,本文从三个方面提出河南实景演出创新传播传统文化的发展方向。首先要充分挖掘文化内涵、体现文化个性,这是大型实景演出能否具有吸引力和竞争力的关键;其次,要不断优化大型实景演出这一传播文化的形式;最后,实施“文化+旅游”战略,让文化与旅游融合、发酵,打造河南创新传播传统文化的文化旅游网,使大型实景演出成为向内吸引游客到来,向外创新传播传统文化的重要途径和有效方式。