本文以唐代山水赋为研究对象,分别从历时性角度和共时性角度,考察它的流变,力图构建出一个时间形态与空间形态内在交融的立体图景,展现唐代山水赋演变的全貌。　　第一、二章在予以山水赋明确界定的基础上,对唐代山水赋的现存状况做了详细考察,初步统计出唐代山水赋约有150篇,认为在中国山水赋史、乃至山水文学史上具有重要地位,并总结了唐代山水赋创作的六种动机。　　第三章从历时性角度考察唐代山水赋的艺术流变。初唐山水赋分为两派:一派承南朝余绪,赋写园林中的小山小池,仍沉浸于“园林幸足”的情趣中;一派开始走出宫廷,步入山林,尽享大自然的原生山水,开盛唐山水赋先河。盛唐山水赋家超越园林,足涉黄河,身登五岳,踪迹遍布大江南北,山水赋的体式多样,题材丰富,形神兼备,意境多重,一派盛唐气象。中唐山水赋创作空前繁荣,卓绝一代。表现在题材范围上是多样题材共熔一炉,让人览后美不胜收;思想内容上多重情感复杂交织,令人读后感慨万千;体式上骈赋、骚赋、律赋、新文赋大量融入到山水赋的创作中去,出现了众体共生共荣的局面;表现手法上不拘一格,运用大量的修辞手法生动细致地刻画景物,抒发感情坦真直率,情景交融,意趣横生。晚唐山水赋以律赋和新文赋居多,山水律赋与中唐的“冠冕典雅”不同,别开生面,新文赋亦承中唐余绪,文辞可爱,意境高远。　　第四章及余论部分从共时性角度考察唐代山水赋的流变。第四章注意到了文学描写的空间变化,把唐代山水赋分为山类赋和水类赋析之,从而构建出一个时间形态与空间形态内在交融的立体图景,展现了唐代山水赋演变的全貌。余论部分将唐代山水赋与山水诗、山水文做了简单地比较,显示出赋体在山水文学创作中的独特优势和不足之处。