本文以格萨尔史诗《诞生集》为蓝本,运用俄罗斯形式主义及英美新批判等文学理论,对该文本的语言层进行了细致的分析。本文共八章,其中第一章为文本概述,从第二章到第八章,分别从不同方面对文本的语言艺术进行了细致的分析。第一章中根据民间传说对《降生篇之神奇宝藏》的史诗说唱者及手抄本的传承等内容进行了简要介绍。第二章对该文本的语言艺术进行了分析,文本中出现的语言形式极其多样,包括谚语、成语、说辞等各种不同形式。语言艺术种类也十分丰富,有彼此答问、祝福祷辞、命令训诲、辱骂谴责、戏论推荐等;而且行文中始终恰如其分地运用比喻、夸张、比拟、姿态修饰法等文学手法。第三章中对文本中所出现的关于人、马、山、水、铠甲、武器等极富艺术性和文学性的名称进行了分析。这种陌生化的文学语言超越一般语言的陈规,充满张力和深度,可以直击读者的接受定式和习以为常的感觉。读者观读品味的兴趣也将不止于表达的内容,而对语言本身具有的审美价值和艺术深度引起重视并且细加鉴赏。第四章中对文本中叙述情节及描写事物的叙述方式进行了分析。文本在叙述某一事件或事物时,选择性地先行叙述与此相关的另一事件,然后再或明或暗地表达真正主题。人物的语言也符合人物性格和当时的情境需要,富有间接影射的技法,达到言语虽尽而余味无穷的高度。文本的语言图式化结构留有各种未定空白,既为读者留下了再创作的一片沃土,也延长了审美品味的距离和期限。第五章中指出的是文本中的大量语言因超越了词语的表面义和词典的解释,依赖特定的时空、特定的方式等诸多外缘,从而形成了超越故事语言本身的表现力和深度。文本中的语言依赖语境超越了粗浅的表面意义,具有了很强的表现力。文学语言的特殊语境,因读者文学修养及文化程度的不同,而具备开放性的理解,并非单一固定的表达意义。故事语言超越词语的表面意义,具有了深度和力度,而且故事语言的结构形成互为依赖的大网络。第六章对文本中人物和事物、风景、事件等方面的描写进行了分析。相关描写并非粗浅的叙述,而是用生动形象的比喻和恰到好处的细节描写,身临其境般的色彩描绘,动态形象的塑造等方式使文本的语言层远离了概谈粗绘,而具备鲜明的个性特色。因此文本的语言具有了天然的形象性,构成的形象层又给读者留下了无尽的审美趣味。这种形象既不是静态物质,也非可直观的,因此给读者留下了无尽的思考和想象空间。第七章中对文本中人物间的对话和独白进行了分析。文本中的对话和独白能够最大限度体现说话者内心的喜怒哀乐,说话者内心的好恶和情感的细腻变化都不是粗浅的讲说略过,而是通过说话者的神情姿态等方面直接体现或将其通过另一事件巧妙地间接影射来使其突显,使所有语言都烙上人物的印记,为如实塑造不同人物的人格和详实地描绘人物的内心世界起到了特殊的作用。因为人物内心的好恶借由语言的描写来表现,所以故事的语言极富伸缩性。第八章对文本中故事的叙述和描写,歌词等语言使用方面进行了分析。它们具有共同的结构和重复的现象,但作为个体又有其自身丰富的特色,以先后词语间饰、相对的术语和丰富的词语组织等丰富多样的遣词造句有序地安排组织语言,使得语言充满天然的起伏节奏。叠词和重复的合理安排,更使故事语言形成起伏和跳跃的丰富节奏。总之,形成了外在语言形式和内在表达内容水乳交融的节奏。