《槐花胡同》是一部现实主义剧作,共分五幕。第一幕《怨》,写秀敏因为养女晋佳离家出走而生病,在吃药时与丈夫国选发生了冲突。主要表现秀敏的“女儿”情结;第二幕《进家》,共分三场,主要用倒叙的方式回忆母女情深。第一场讲晋佳第一次“进家”就非常懂事地帮养母秀敏做家务。第二场讲为了给秀敏买药治病,偷钱被国选打了,这是父女间的第一次冲突。第三场写妈妈与女儿一起幸福地采摘槐花;第三幕《离家》,情节突转。讲晋佳与恋人出走前自己内心的纠结以及对母亲的忏悔;第四幕《回家》,这是本剧的高潮。写晋佳“回家”想要自己的户口和身份证,与国选发生了激烈的冲突,最终被逼无奈,愤而投井;第五幕《小留》,赋予正能量的光明结局。写晋佳被救后选择最终“离家”。秀敏一病不起。面对这种结局,国选非常悔恨,开始精心地照顾秀敏。恰巧此时村东头王奶奶去世遗下孤儿小留。在国选的劝导下,秀敏收养了小留,重燃对生活的希望。《槐花胡同》的剧本阐释主要从创作动机、剧本主题、剧本人物形象以及剧本创作手法等方面对剧本的创作思路进行了分析和概括。剧本运用表现主义手法,把一个底层农村妇女想要一个女儿的“疯孽”心结淋漓尽致地呈现出来;同时也试图呈现出一个被拐卖女孩的成长及其身份追认的过程。剧本阐释更力图深入挖掘戏剧悲情冲突背后的“女性在农村中的地位”以及“女性命运所反映的社会、人性等问题”。剧本的创新点在于塑造了一个“进家—离家—回家—最终离家”的“无身份的异乡人”的“晋佳”女性形象,对一种中国式的“荒诞”人生存在进行了深入的拷问与挖掘,具有一定的现实意义。